剧情简介
《大江大河》是根(🥟)据阿耐的小说《大江东去》所改编的电(🍬)视剧，讲述的是(🏣)在(🌑)1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物(🐉)有宋运辉(📯)代表(🚰)的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营(🍅)经济、梁思申代表的外国(❣)资本，这些具有代表(👳)性的实践者，在时代的洪流中不断的(⛎)探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成(🤲)长于那个年代的观众，边看(🧗)剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生(🐏)活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这(🏯)么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过(✖)这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有(😐)生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识(➡)到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部(🍦)剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得(👄)不从造型、布景、演(⚫)员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如(🚤)，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两(👡)条黑又(👜)粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤(🍠)纷的衣着色调。处(💱)在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演(🔥)员们的衣着造型很符合那个那年代(🐤)应有的朴素风。
在布景(👯)上彻底呈(📢)现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就(😊)是小雷家(🏜)村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬(😦)，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结(👷)婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报(🍵)纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认(💖)为是过上好日(🏻)子(🔌)了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净(💉)就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日(🔠)报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布(🥨)景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的(🌘)雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷(☕)东宝本人(⌛)。宋运萍下(💈)线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷(📣)东(🕞)宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙(🛏)产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相(🌶)切磋、互相擦出(🏑)花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把(📰)观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以(🔴)真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革(🌶)开放下的生活背景，第二归功于演(🛢)员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的(🔍)情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中(🗼)《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江(⤵)卫视首播(💳)，并在优酷、爱奇(🔽)艺、腾讯同步播(😛)出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了(🤙)1978年恢复高考的(🧝)机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人(🗳)生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属(🤬)于苗正根红的(🚺)“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政(🥩)策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界(👴)不(🌂)够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋(🆚)运辉和雷东宝的经历是国营(🔴)经济和集(🌞)体经济的缩影。那么(🍕)个体户杨巡（董子健(🧖)饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向(🍔)前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折(✍)，最(⏫)终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型(💭)代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展(⛩)的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际(🐼)层次。
在第一(🌊)部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见(🍤)深沉(🍕)，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同(📔)操作，而是扎扎实实地由历史和生活(🔚)托底的生长逻(🤯)辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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