剧情简介
电视剧《家(✨)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(😠)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(➕)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(😮)，明争暗斗。身为长房长孙(🤓)的觉新，在老太(🌄)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🐨)识的瑞珏。在(🎽)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🐲)矩，传长(🈷)不传幼，觉新(🐡)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🎏)妒，一(🧙)些有(😏)形无形的(🐬)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🍉)动的三(🍨)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(🙄)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🔡)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(📴)互重。不料(🤷)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🕦)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🈲)，遂和对方解除婚约，一(🏽)家人又(👰)搬回成都。昔(🏋)日风风光光地离开，如今(🦐)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(💨)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(⛹)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🐀)和梅表姐的情谊，主动(💛)替觉新(💂)守住(🎾)这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(〽)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🖼)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🛁)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🗂)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🍄)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🍁)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(👜)，却在(🥨)觉新的(📔)劝说下留了下来。然一波(🎅)未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🍷)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(💐)接踵而来，高家兄弟(🥙)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🈺)效，离家出走(🎙)。这一来，激怒了老太爷(🦂)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🕯)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(👩)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🎼)口气。
老太爷走了，所代表的专制威(💿)权也分崩(💦)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🚿)新把瑞珏送到城外待产。觉新(🎲)力争无效，只好照办，没想到却(🚛)硬生生地让瑞珏在难产中(📏)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🐙)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🎻)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(📒)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🈲)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🥦)爱又恨的“家”。遥望(🈂)码头上送行的(♌)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🕶)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(📱)著
没有看过原著和老版的(📩)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🏒)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(👞)》的想法，不过被妈妈劝阻(🐒)了。如同21世纪的人已没那么太(🏢)大必要去阅读《牛氓》一样，他(✅)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(♍)就(🌓)当是对故(🤞)事(🥙)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🥕)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🤸)述及中心立意上有很大改动，但(🔟)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🗒)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🛍)每(🥧)次看到觉新出(💑)场，我都(🕞)禁不住想要流泪，作为(📢)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🏈)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(📶)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🚴)版《家》强调爱情
该剧被称作“明(😛)星版《家》”，导演(🧗)汪俊曾经执(🔉)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(👿)》等。汪俊(🖌)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🚡)读者都知道，巴老原著的主(🕘)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(💌)原来的反封建主题进(😤)行(🏁)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(😯)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🎟)合(🖨)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🐩)新被逼婚的(🌊)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(💄)房顶掀掉”这样一句话(🐌)，在剧中觉新(🆒)则(👟)长跪不起、在家中大(📕)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🧗)出偷偷见面甚至大胆拥抱(😷)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🚱)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(😧)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(💼)。
巴金(🍧)生前(➕)曾表示，他写《家(🔮)》是(🌀)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(⏭)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(😼)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🎣)一种折中的办法，以爱情这个(🥝)更符合现代人情感的表达方式呈现(📮)，目的就是要吸引(📂)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(📬)要问，这还是巴金的(🥧)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(💖)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🖼)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🥛)岸(🔟)然，实(👹)则专横(💕)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🥞)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(🏙)的。高老太爷是旧制(💰)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🥜)刻的一笔；表明(📭)作者即使(🛴)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🏫)节，是(〽)由觉新与梅(🚚)、瑞珏、觉民(🛣)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🔆)于各自的处境与选择不同，他们(🚄)的爱情故事各有(🌖)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🦁)制度的(🧙)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🏩)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🍇)牲了自己的爱情。他时时处(🌹)于思想与行(🥐)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(💷)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(😏)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(👻)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(👮)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(⛴)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🎃)黑暗，但是(🍻)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(⏩)总能(🧗)看见一股生活的(👺)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🐋)以说，作家的希望和(😜)理想，主要(💟)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(👃)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(👏)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🍥)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(👧)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🛺)一个孩子的时候，我就常常被逼(🚞)着目睹一些可爱的年轻生命横(❔)遭摧(😉)残，以至于得到悲(🍳)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🦗)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🥂)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🎆)电》，但最受读(🏅)者欢迎的则是激流三部曲(🥞)《家》、《春》、《秋》；尤其(📻)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🔕)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🌂)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🖤)戚相关、福祸与共的大家(📅)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(👟)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🍪)提供(🐊)了典型人物(💙)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🐇)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🗡)的离家，搭上往上海(🖕)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🦗)立刻离开书(👺)中的世(⛽)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🥘)和新的(📼)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🤡)和主题三者的配搭甚(🍈)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🕖)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🚖)时都怀(🏟)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(⏯)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(⏯)。因(🔋)此成为(🔉)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(💰)金一九五一年在《家》的《后记》最后(😆)一行写道：
我始终记住(🛩)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(😀)青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🎏)气息反映一(👩)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🛐)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(🈹)月写的《激(❔)流》总序，短短只有一千字，具(🥪)有同样意思的话(🚏)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🕖)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🐧)，无数次的重复(🚲)类似的话。读者或许误解他是一个(🤵)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(😠)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(⏺)爱。因此在《家》里，我们觉(👰)得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🚭)感到(🎽)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🔬)两句话，《家》具有(🎁)这两种恰到好处之美。
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