剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🐪)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(👄)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(📠)家业的重(🏆)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🐚)齐(🍐)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🦑)，看在个性冲动的(❔)三(🏟)弟(🍸)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🤩)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🚊)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(😹)当年是去(🎙)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🐥)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🕓)，好面子的(🌨)钱(🥑)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🏐)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🔣)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🌞)新安慰外，基于过去和(🥏)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🏒)觉新和(🚲)梅表姐的例子，却让他们有所(🧚)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(📟)，彼此互有好感，低调(👘)地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🐘)，从小一起长大(🏰)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(👆)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🤩)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🙉)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🐵)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🔢)的劝说(🈲)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🏏)，又接踵而来，高家兄(🎑)弟的心情更加(🦗)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(📤)，他知(🧔)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(👖)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🏧)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(⬅)觉新，却爱(🙄)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(🎡)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🌃)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🌰)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🍋)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🔖)陋习夺去了觉新挚爱的两(📛)个女人(🍻)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🧒)忠臣。他想逃离这(🎙)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🐒)，觉慧才能(🥎)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🍉)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(⏬)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🕊)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🤔)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🧚)的作品，了(🗻)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(💂)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🤠)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🗨)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🍳)概做个了解吧。因为没有任何比(💱)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🌬)在故事叙述(🐜)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🤤)是近来很不错的一部电视剧(🗝)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(📏)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(♓)大家庭的长孙(🌱)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(👊)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🎌)、绝望和(🌻)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🤛)得推荐(✉)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(😳)——黄磊(🛹)瑞珏——黄奕
梅(🍁)芬——李小冉觉慧——(📷)陆毅(😎)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🐺)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🏿)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🔵)来的反封(💐)建主(🙈)题进行(💹)改编，显然与时代有些脱节。动(📇)人的情感(🥚)是永远不会过时的，因此(🥠)新(🌋)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(👒)被逼(🤴)婚的戏，表达他的愤怒(🕌)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🏩)话，在剧中觉新则长跪不起、在(🌊)家(🎉)中大闹。觉(🕚)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🏜)姐之间(🙆)的三角恋作为故事主线，原著中(🥉)心人物(🥞)觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🖤)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(💔)内容或其精神；(😴)一种是在理解原著基础(🧢)上的适度改写；还有一(🍕)些改编作品，只借用原著的某些内(😤)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(👛)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🥈)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(💈)原著中反封(👑)建的内容，把爱情戏推到最重(🚷)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(😳)现，目的(🚒)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🌝)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(👥)说《家(🆙)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🏦)，巴金(🐲)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🥈)家庭罪恶(🍠)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🏩)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🍘)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🐏)然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🍀)。高老(🌓)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(Ⓜ)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🍘)体一(🍎)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🚀)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(😧)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🔳)这个意(🎗)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🏯)表示的宽厚，就是相当深刻的一(🚻)笔；表明作者即使是对反面(🎁)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🧘)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🔼)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🔒)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🐢)起封建家庭(🐨)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🔑)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🎿)盾(🎸)中，在无所适从中承受精神煎(📐)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🥫)中性格内涵最为(🚒)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🏭)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🎟)认(🌇)识到，封建家庭“是埋葬青年人(🗿)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(📯)受，他要“做自己(🚈)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🧡)无边的黑暗，但是我并不(📂)孤(⛑)独，并不绝望，我无论正(🤝)在什么(🔓)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🖋)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🗝)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🛳)在(🌏)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🎑)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🎴)自己，可是书中那(🔎)些人物却都是作者所爱过的(🔙)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🚝)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🔇)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🦏)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(☝)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(👩)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🔁)到悲惨的结局。那个时候我(🥤)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🌓)过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🚀)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🤖)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(❎)金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🐥)最受读者(⛑)欢迎的(🍪)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(📖)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🐐)个人和国家(🕒)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(👚)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🆗)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(💥)书的火焰还没有熄灭(🎵)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(👌)风雪中那“黑洞”似的公馆(🐼)，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🧝)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(♑)知的城市和未知的人群中(🥞)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🛵)心，在读完全书(🎹)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(✈)抓住了(🚽)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🗿)物典型，同时用(🛂)一连串的典型冲突(🏅)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🙆)于整体(🛳)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🏁)九部，在写作时都(🎲)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(👙)“目的”，尽量接近真实。因(🎓)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🏝)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🚂)。《家》尤其浓厚。这种气息(👃)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🤔)来的，呻吟出来(🕍)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🕕)春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🔂)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🕶)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🎧)…(🐄)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🏂)类似的话。读者或许误解他是一个爱(🥅)恨分明的(🔮)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🏃)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🗓)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🕤)”那两句话，《家》具有这两(✒)种恰到好处之美。
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