剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🕐)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🐩)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🍒)情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🦈)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🔮)同时，梅芬亦远(🛋)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🦇)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(⏺)高家的形象(🔁)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🚂)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🙆)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🦎)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🔳)重。不(😊)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(😯)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🙎)芬的不幸(🏐)，使(👇)觉新(🚑)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🙉)愧对(🔸)瑞(🔕)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(♌)姐的情谊，主动替觉新守住这个(💉)秘密。
觉民和觉慧亦心有(🔬)所属，但大哥觉新和梅表(🔣)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🔧)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🌽)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(😌)，使鸣凤对未来很(✊)悲观。觉慧教鸣凤读书(🐁)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🐌)够自立了，要把鸣(📔)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🧠)个人(🌏)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🍖)累觉(✂)慧，几番挣扎，最终还是(😞)没有开口。就(✡)在被送(🙄)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🏦)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🎱)逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🔥)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(📼)侄孙女许给觉民，老太爷一口(🔶)答(💻)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(👩)。觉(🏊)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🔔)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🤑)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(⚾)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🎵)不起。自知(🗡)不久于人世，终于松口，让觉(🎄)慧把觉民找回来，婚事(🐩)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🔺)回公馆(😴)时，老太爷(🐵)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🌤)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(😄)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🕌)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🔼)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🚳)的处境。觉(🔵)新不以(🐣)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🥡)觉慧去完(🈵)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(㊙)带着觉新的祝福，离开他曾经生(🥣)活了十八年，让(🗞)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(🍼)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🛩)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🙅)劝阻了。如同21世纪的人(🌋)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(👶)，他们离这(🤔)个时代太远了(👡)。
打消了看(🛰)书的念头，看一下电视剧就(🥠)当是对故(🔸)事梗概做个了解吧。因为没有任何(🕧)比较，对于这(🐁)部剧感觉还是很不错的。由于(🚍)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🏸)有很大改动，但毕竟不似现在(🔟)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🖼)演员总体表演还不错，这部剧算(👰)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(💜)眼泪(🔛)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🛣)样一(🎁)个封建大家庭的(🕐)长孙，他(📈)的懦(😢)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(⛪)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🗻)集，值得推荐一下(😘)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(😔)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(🌑)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(😉)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🚤)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🕊)而如果(🏐)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🎁)代有些脱节。动人的(🎫)情感是永远不会过时的，因此新(🕜)版《家》是一部符合现代人审美方式(🕊)的情感大戏。”比如(👼)原著中觉新被逼婚的戏，表达(🎠)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🔵)则长跪不起、在家中大闹。觉(🔃)新与梅表姐(♑)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🥊)影视作品，存在(🕵)三种情形：一种比较忠实于原著内容(🤒)或其精神；一种是在理解原著基础上的(🌸)适度改(🧥)写；还有一(🥇)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🌑)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(😗)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🕐)合现代人情感(🧟)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🔄)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(⛪)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🕕)金(👅)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🈯)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(💗)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🎰)的代表。他是这个封建家族最(🍌)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(💪)朽的躯(🔵)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(👌)回的。高老(📰)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🦕)的产(🚘)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(😭)高老(✍)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🛠)人物，也没有简单化，而是努力(💒)展示其性格的多面(🥧)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🐢)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🖍)事各有各的结局。觉新，这个封(🥊)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🚑)他本(✖)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(👥)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🍗)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🐳)了自己的爱情。他时时(⏪)处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🕤)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(📸)来说，觉新是(🌼)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(👑)。
《家》是把觉新“作揖”与(🥊)觉慧(🐥)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(♌)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🈯)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🥕)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(💘)激流(♐)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🍔)要寓奇在觉慧(📭)这一形象里。
《家(✔)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(⏲)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(👘)作者(⬛)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🛥)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(👇)候我仿佛在跟一些人一块儿(🖇)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🧣)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(👤)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🥊)常常被逼着(🐺)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🏢)他们来(🙇)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🐛)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(😤)的一篇“代序”里大胆(🤴)地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🍠)我的‘我(🥕)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🗣)则是(👡)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(👇)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🈚)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(💞)从休戚相(🍷)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🍠)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🛄)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🖼)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🕌)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🚢)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🤞)住在变革(💻)中旧和(⛴)新的人物(🕓)典型，同时(🍑)用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🌷)“激流”的澎湃。《家》是激流年(🎟)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(⛺)和谐(🐱)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(📇)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(😴)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🤘)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(😛)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(👧)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(👾)是天赋。如他所说(🌪)：“永(🍓)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(😈)四月(♋)写的《激流》总序，短短只(🔧)有一(🚖)千字，具有同样意思的话重复(🧖)了三次：(1)：“这里面有爱，有(⏸)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🎩)”。他在其它(🤐)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(❔)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(💛)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🔕)情的怜(⌚)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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