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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:恐怖 战争 冒险 香港 2015 

主演:韩栋 刘萌萌 翟艺舒 洋懿 王李丹妮 王九胜 

导演:德翁·泰勒 

剧情简介

电视剧《家》故事梗(📆)概:

高(🏫)家是一个三代同堂(💖)的封建大家族,当家掌权(😻)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为(🍆)了己身(🛃)的利益,明争暗斗。身为长(🚼)房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被(🥩)迫放弃和表妹梅芬(🔰)的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了(🕧)素(😻)不相识(🍥)的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却(🎄)招来各房的嫉妒,一(⏰)些有形无形的箭齐射向他。为了(👂)维护高家的形象和家族的(🐶)团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新(🔨),和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任,彼此相(🚲)互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世(🌬)。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日(🎸)风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面(😒)子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚(🚳)深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新(🕎)愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬(🏷)不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🐰)了给予觉新安慰外,基(🤤)于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐(🛴)的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头(💗)鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里(⏭)偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🍮),经(🕺)常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还(💵)是没有开口。就在被送(🚚)出去的前一晚,投(🕷)湖(🐓)自尽,以身(🎓)殉情(🎷)。

鸣(👠)凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(💄)阴影,梅芬的病(🚔)逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道(🛌)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉(💌)新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂(🌫)一顿。夹在祖父(🤽)和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下(🦐)一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民(🍘)找回来,婚事暂时(🕴)不(🌇)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🙉)民。两兄弟赶(🛌)回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代(🍯)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口(🧦)替老太爷避开“血(🦊)光之灾”,逼觉新把瑞珏送(🛶)到城外待产。觉新(📜)力争无效,只好照办,没想到却硬生生(🏜)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演(🆚)封建家庭的忠臣。他想逃离(📅)这一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不(🐛)了的事,就让觉慧去完成吧(👉)!

天(🚗)蒙蒙亮,觉慧带着觉新的(🎐)祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要(🍹)努力,帮大哥争一口气!”

《家(🔋)》电视剧及巴金原著

没有看(🗿)过原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一(🅰)部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🆒)。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝(🏪)阻了(👵)。如同21世纪的人已没那么(🎈)太大必要去阅读《牛氓(🕷)》一样,他们离这个时(🐬)代太(💢)远了。

打消了看书的(📠)念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🥫)了(💟)解吧。因为没有任(🚄)何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🧠)据原著改编,虽然在故(🐧)事叙述及中心立意上有很(🚞)大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看(🤺),时不时还(😩)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作(🤚)为这样一个封(🕘)建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是(❤)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🛬),背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🦉)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重(🏋)拍最大(💋)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年(🗨)轻人努力(🖍)冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时(👧)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🚝)样一(🥞)句话,在剧中觉新则长跪(🕣)不起、在家(🕐)中大闹。觉新与梅表姐各(🕋)自成家后再次重聚,也安排(🚟)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🧗)的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🍊)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🔪)束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的(🍄)爱情。把文学名著改编成影视作品(😦),存在三种(🌤)情形:一种比较忠实于原著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更多的是随(👝)心所欲的再度创作。

巴金生前(👆)曾表示,他写《家》是要向一个垂死的(🎗)制度发(😴)出控诉,宣布一个不合理制度的(🏣)死刑。新版《家》的最(👀)大特点是削弱了原著中反封建(🛬)的(🌠)内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🧓)式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人(🎨)了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?(🛴)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴(🔰)金(🦄)的创作着力点,转向(🍜)自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🥫)生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展(🍎)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆(📐)封建家长们的群丑(💇)图。他们表面(🗑)上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫(🥤)无(🐵)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与(🕡)生命。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一(📃)样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的(🤓)。高老太(📉)爷是旧制度的维护(🌃)者,也(🕋)是旧制度的(🥕)产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上(🐬)说,小说描(😂)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明(👮)作者即使是对反面人物,也没有(🛫)简单化,而是努力展示其性(🔨)格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🏛)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们(🛰)的爱情故事各有(🤪)各的结局。觉新,这个封建家庭(🈷)和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包(🍁)括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实(👾)行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是(🥁)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己(🥋)的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论(🥨)正在什(🔁)么地方总能看见一股生活的激流在(🕋)动荡,在创造它自己的(⛰)道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(😶)第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只(✒)是一个中篇)。它是在一(🕰)九三(♐)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是(👄)书(📩)中那些人物却都是作者所爱过的(🔵)和他所恨(💥)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我(🌘)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(👴)块儿受苦,跟一些(💉)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他(💥)们哀哭(🏿)。我知道我是在挖(📮)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🏐)还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(❇)为爱怜(😏)而痛苦,但同时它又充满恶(🌫)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(⤴)他哥哥面前所说的话:“让(🌹)他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🏣)我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积(⏹)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🏾)。”

巴金自己偏爱《雾(🔄)、雨、电》,但最受读者欢(🐲)迎的则是激流三部曲(🙊)《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🖕)大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位(❕)社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与(🎸)共的(🚲)大家族的束缚(在悠久(🦃)的(🚽)年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里(🚭)则成了牢笼)挣脱出来,面对(📓)国家和社(🔓)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🔱)天(📳)已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的(🍥)火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟(🏗)脱笼(👯)似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去(🚇)的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到(👛)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有(😯)艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🌏)力(🔲)在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连(⛲)串(🖋)的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(😱)流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩(🏑)和粗糙显得有(🐎)重要了(🎡)。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作(🥣)时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但(🈶)是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的(🕋)“目的”,尽量接近真实。因此成为一(🏭)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🧤)》最后一行写道:

我始(🤣)终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我(🐧)的源泉。

在他一切的(🏷)作品中都满溢着纯洁(🐀)的青春气息。《家》尤其(👀)浓厚。这(🤯)种气息反映一颗单纯的心灵(⭐),读他的小说,你毫不感到(🥎)是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不(😸)是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一(♏)千字,具有同样意思(📦)的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看(🈸)见那一股由爱与恨,欢乐(💍)与受苦……”。他(🚊)在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他的(🍜)恨根源于爱。因此在《家》里(🎅),我们觉得可爱的(🚵)人十分可爱,可恨的人只感(🦐)到可悯(🍲)(含有同情的怜悯)。这里使人记(💯)起“哀而不伤、怨(🕠)而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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