剧情简介
《大江大河》是根据(🐥)阿耐的小说《大江(🐞)东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代(🍮)表的民营经济(🍒)、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河(🐨)》已经赚足了(🉑)热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年(👻)代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都(🍇)能实实在在的打动在那(📫)个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(✝)这部剧，能深刻了(🔰)解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从(🧢)中明白(🤴)了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是(🤮)抱着一种情怀(🎇)在看，没有生活过这(🎀)个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实(🌓)的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从(🖼)造型(🤶)、布景(🦊)、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋(👸)运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿(🏛)着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的(😗)时代，中国也刚刚(🏹)开始(🌜)学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(🎚)穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很(💞)符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上(🚆)彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景(😓)就是小雷家村，土房(😍)土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃(🆓)饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装(🔫)潢是质朴节俭的，只要屋(🤸)子不漏雨水能住(🕸)，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍(📉)贵的，剧中宋运辉对(📗)人民日报的珍视也能说明(🚨)这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷(📼)东宝，我现在看着他，就觉(🔸)得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本(😕)人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎(🎣)的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守(🆔)舍，一个踉跄，摔在(🏙)医院门口，失去灵(🍋)魂状的爬了起来，看着已经逝去的(🛡)宋运(🙀)萍(🌘)遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出(🎗)给了看剧的(🥠)观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情(🔻)，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来(🕉)的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这(🦓)场年代戏剧中，感受着演员(🈹)带给观众的喜怒哀乐(😐)。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人(🚵)，造型、布景(🎲)贴切的反应正值改革开(📃)放下的生(🛒)活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入(🦃)了灵魂，带动观众的情绪(🔇)。
电视剧(👛)《大江大河》一共有两部。其中(🖇)《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好(🍑)，一直倍(🕟)受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升(🐵)，奠定了成功人(✔)生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫(🥩)雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十(🕢)足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策(🏣)，一直(🏉)走在时代的前沿。但由于自身(🍉)文化水平(🚚)不高，眼界不(📸)够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩(🆑)影。那么个体(🎊)户杨巡（(👏)董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙(🛀)脚乱抓(🚷)住(🕞)过商机，也踩踏过陷阱，生(📹)意场上几经波折，最终拥有了自(🧣)己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展(🙄)资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的(🈚)栋梁承担者层面，社(🐠)会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕(😇)起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也(🏧)就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图(🏃)的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和(🍞)生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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