剧情简介
电视剧(😂)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🦋)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🥜)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(⛩)了素不(🖍)相识的瑞珏。在此同(📩)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🦎)祖上规(👦)矩，传长不传幼，觉(🥚)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(📻)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🈺)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🍰)三弟觉慧眼里，很不(🀄)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(🕖)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(😳)从毫无感情基础的夫妻到体(🍎)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🚡)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🥣)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(💭)哥(🐑)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🚿)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🌈)小一起长大，渐生情愫，背(🥞)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(👈)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🆕)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(😧)一晚，投(👷)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🥌)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🚕)侄孙女许给觉(🐜)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(📕)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🚉)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(💾)知不(🤷)久于人(🍜)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🖱)提。觉慧兴冲冲地把这(😬)个好消息告诉觉民。两(🎡)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🎋)最(🌡)后一(🌿)口气。
老太爷(😉)走了，所代表的专制威(🐂)权也分崩离(⏭)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🌥)出。更借口替老太爷(🏦)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🥪)地让瑞珏在难产中(🕠)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🆔)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🍲)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🥥)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(⏩)忧地继续学(🍚)业。觉慧动容，担(🕒)心觉新日后的处(👄)境。觉(⛷)新不以为(📀)意，心想(🍅)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(😦)带着觉新的祝福，离开他(🐀)曾经生活了十八年(🈶)，让(🔘)他又爱又恨的“家”。遥望(〰)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(⛓)看过原著和老(💑)版的电视剧，感觉很(🖱)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🛷)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🕖)作品，感觉似乎是对(🏹)中国文化的一种不敬。在看了电(🖐)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🅿)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🛒)看书的念头，看(👪)一下电视剧就当是对故事(👐)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(♿)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🌴)所饰演(🔽)的觉新看上去满是沧桑，背负着(🚵)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🚔)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🚛)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🐸)》介绍(🕣)
觉新——(👾)黄磊瑞(🏕)珏——黄奕
梅芬——李小(🤹)冉觉慧——陆毅
新(👃)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🎡)曾经(👺)执导过《别(🐆)了温哥华》《浮(🤴)华背后》《四世同堂》等(🈯)。汪俊称，此次重拍(👍)最大的特点是把原著中反封建(🦋)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(📎)轻人努(🍜)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(⏱)主题进(🤜)行改编，显然与时(👊)代有些脱节(🚋)。动(🙉)人(🔭)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(📓)美方式(🍅)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🏄)，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🚫)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🉐)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(😴)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🕊)则被淡化，强调他与鸣凤的(🤢)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(⛎)三种情形：一种比较忠实于原(🕷)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(👶)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(👴)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🛴)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🆎)简介(🗯)
长篇小说《家》是中(⏺)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(👒)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🦄)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(📝)》以深刻的现实主义笔触(💚)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🎳)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🔠)的青春、爱情与生命。然而，他所(🤓)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(😋)溃的命运是(✔)无法挽回的。高老太爷是旧制(🚃)度的维护者，也是旧制度的(🤪)产物。小说在(👶)刻画这一形象时(📬)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🗝)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(😼)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🌩)民与(😃)琴、觉慧与鸣风的(🕦)爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🍖)择不同，他(🐊)们的爱情故事各有各的结(🕙)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(💨)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(⬛)内的青年一代的(🚁)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🕊)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🥜)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🥎)。就人物形象塑造(⛓)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(📆)的悲(🥛)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🚙)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🦖)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🏻)，但(🌼)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(👠)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🌹)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🚔)过的。许多场面都(🚕)是亲(🖤)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(⏺)块儿在魔(🍺)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🤓)年轻的生命欢笑，也(💏)陪着他们哀(🔵)哭。我知道我是(🥉)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🥒)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(💨)惨(🤰)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🏵)有过觉慧在梅的(🌒)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🥪)了《家》，我的“积愤(🤱)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🥅)有(📶)机会吐露出来。所以我(😫)在一九三七年写的一篇“代序(😅)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(📎)偏(🍑)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🤩)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🏻)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(✏)，面对国家(⤴)和社会。《家》给(📱)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🎅)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(⛱)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🤤)可以从(🎙)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🔏)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🎧)说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🍔)住了那个变革时代的(🤭)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🦀)流(🚑)年代的一(🦍)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🍶)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(😧)显得有重(🈷)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🚦)部之中(🔤)有九部，在(🕞)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(👦)能免俗，但是《家》是为纪念他大(📊)哥写的，他必须放下自己的“目(📎)的”，尽量接近真实。因(🎇)此成为(🧕)一部人情味最纯、生活味最浓的(🥝)小说。
(三)巴金一(💻)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🐰)住(🗜)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🗝)他的(🏔)小(👹)说，你毫不感到是在绞汁写出来(📳)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🏷)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🥂)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🛠)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🎯)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🕳)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🚲)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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