剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(👹)家是一个三代同堂的封建大家族，当(🎖)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(😼)辞(🥙)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🚿)为(🍺)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🏛)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🔪)抓阄(🥇)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🏎)一肩挑起承继家业的重担(🕉)，不(💨)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🍨)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🐄)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🕦)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🏉)不下去，遂和对方解除婚约，一(📉)家人又搬回(🌷)成都。昔日风风光光地离开(🎻)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🤰)却意外和觉新重逢。
梅芬的(🔨)不幸，使觉(⬇)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🚩)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🎤)觉新安慰外(🤛)，基于过去和梅表姐(🌗)的情谊，主动替(🔄)觉新(🕚)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🍄)。觉民和张姑妈的女(➕)儿琴，彼此互有好感，低调地(🤯)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(😓)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🖍)还老朋友一(💛)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(⚽)。就在被送出去(⌛)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(♋)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🏸)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🎁)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🚤)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🔨)想(⏸)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🥔)无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🏴)爷，命(😠)觉新把人找(👉)回来，婚事如期举行。觉新求助(😣)觉慧(🍱)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(💝)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🔗)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🏮)慧兴冲冲地把这个好(🦖)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🖍)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🛌)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🏥)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🌳)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🌾)下来(💆)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(📼)慧才能无后顾之忧(🐋)地(🦋)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🚷)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(💟)争一口气！”
《家》电(🛸)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🚑)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🍅)敬。在看了电视剧《家》后，一(🌽)度萌生想要(🚎)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🦔)阻了。如同21世纪的人已没那(🛐)么太大必要(🐕)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(👪)书的念头，看一下电视剧就当(👭)是对故事梗概做个了解(👡)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(😣)还是很(🧞)不错的。由于是根据(🅾)原著改(🤶)编(🚻)，虽然在故事叙述及中心立意上(📼)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🦐)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🔑)泪。尤其是每次看到(🕳)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(❣)的内(🚯)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🤠)桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🍕)剩无奈、绝望和(🤡)遗憾。他(👆)是(⛽)个没有希望的人物，内心充满矛盾(🥘)，精神饱受煎熬(⏱)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(📵)》介绍
觉新——(📗)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(😾)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(📟)最大的特点是把原(👷)著中反封建、反军(🔑)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🆕)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🙊)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🔒)版《家》是一部符合(♉)现代人审美方(🐇)式的情感大戏。”比(👑)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🍘)掀掉”这样一句话(😨)，在剧(✋)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🏴)姐各自成家后再次重聚，也安排了(🤽)多(🥥)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🚤)与鸣凤(⤵)的爱情。把文学名著改(💸)编成影视作品，存在三种情形：一种比(🚎)较忠实于原著内容(🐣)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🏦)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(😂)不合理制度的死刑。新版(🐢)《家》的最大特点是削弱了原著中反封(💯)建的内容，把爱情戏推到(🎴)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🏊)，目的(🎐)就是要(🎐)吸引更多的观众，让(🥏)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🧗)表作。
1931年，巴金(🎲)的创(🦄)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🥪)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(➗)建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🤓)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(📇)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🥠)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🦐)青春、爱情与(🐯)生命。然而，他所卫护的制(😹)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(😲)一形象时，其批判锋(🍅)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🧤)，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🏕)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🥀)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(📷)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🌽)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(❗)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🔌)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🥋)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是(🎢)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(☝)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(💯)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🤪)地(➗)追求新的光明的人生道路。作家在这(🍃)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🦊)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🎶)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(💌)篇）。它是在一九三一年(💒)作为(🚱)《激流三部曲》之一写成的(🉐)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(😧)。《家》里面不一定就有作(🅱)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(✳)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(😤)人一块儿在(🐋)魔爪下面挣扎。我陪着那(🏙)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🌥)在梅的灵前所起(🍑)的那种感情。我甚至说过觉慧(🚺)在他哥哥(📗)面前(💕)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🈵)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🉑)地说：“我(💙)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🥅)偏爱《雾、雨、电》，但最受(🏜)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🙆)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(👩)变革。首先是个人的觉(🖖)醒(✖)，之后是个人从休(🧖)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(👩)的年月安是(🚧)中国人的安乐窝，在新时代的(👠)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(😑)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🍒)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🌋)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🏗)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(🥗)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(⚾)间去。”
这一(㊗)开头(🦎)一(😊)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🎯)之后，使人不能(🏘)立刻离开书中的世(🥃)界。
这部小(🐜)说的魅力在左列几点：(⛅)
(一)作(🚩)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(📌)典型冲突事件，表达了变革(👾)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🍦)》的角(🚃)色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🥤)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(⛪)的”，尽(🌡)量接近真实。因此成(🕝)为一部人情味最纯、生(㊗)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(👇)》最后一行写道：
我始终记住：青(👤)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🐒)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🍁)不感(🚈)到是(🗂)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(⭐)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(😦)的《激流》总序，短短只(🙌)有一千字，具有同样意思(💪)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🛠)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🈴)作品中，和作品(🤾)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🌺)他(👸)的恨根源于爱。因此(💎)在《家》里，我们觉得(🤜)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🍘)美。
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