剧情简介
从前有个人对(📬)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(🎣)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🏚)纵横霸道我终将为你们送葬。他(👻)说：我一定等到最后。
两个男人的故(🗓)事是不乏温暖的。
他们注定(👗)要在这个伤心(🎨)的城市里展开(🍒)追逐的游戏，天生注定他们就(😔)背负了不同的使命，这(📔)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🔭)，当(🛒)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🦎)摆了摆手让(💵)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁(🎪)可忍耐(🌮)野火把心(🍘)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🤜)，流出来，却(📼)只有两颗泪珠(🕠)！
陌路影视提供(🌰)
看了第三遍《盗(💵)火线》。这一遍看过(👔)，情绪低沉了许久。甚至(〽)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(💣)难过。虽(🈸)然迈克尔·曼所有电影(🌺)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🍳)最忧伤。迈克尔·曼想超越(🎑)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🐙)近《盗火线(🛃)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🤭)火线》赋予了多少细(😣)节与情感(🗂)。
第一遍看盗火线的时候，是在(🍊)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🐲)我看(🕵)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🤜)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(📻)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🦌)动感观的力度就从这些(🎙)真实感中体现，没有(😒)花招。迈克尔(🎆)·曼的暴力很(🏫)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(😼)效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🍵)点压根不在动作，两场(🍁)抢劫(🌪)的动作戏，加起来一共(🎤)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🤭)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(📵)特和(👤)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(💶)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(👶)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🙆)掉警员(🐾)的混蛋文格鲁(☝)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🏐)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🍐)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🤰)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🌻)能够逃脱败落警察枪(🥏)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🥎)开(🍖)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🏣)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间(➡)作为对(😱)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(📶)说了一句：(🆖)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🖋)奈的认同(⛽)这句(🙏)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🚙)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🤷)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(⬆)一面隐到背后，婚(🏷)姻危机也(✳)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🐘)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🌒)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🌀)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🐿)劲儿，甚至包括对对老婆请回家(😧)来的情人也一样大(🌲)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(💎)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🌁)变态，他不能(🍌)跟亲人说这些。他终于因(🎎)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🍡)正常的公务(🦀)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(🥎)该死的家庭生活中(🔀)是“在场”的，文森特怒了：(🌛)“我难道要在下班的(🚗)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🚒)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🥐)来分享(🚿)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办(📣)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🛍)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🏟)更亲近一(🎑)些(🐢)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🍈)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🌠)一眼，这(🥞)回没有(🎦)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(📛)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🚓)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(📺)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🎌)了看(🈁)自己心爱(✖)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(♿)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(Ⓜ)是个专业的，讲(❇)规(📇)则的劫匪。因为他明(🎁)白自己(🕤)是个什么，在餐馆拒绝文森特(🐝)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(🍜)来并且放弃了(👞)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🤬)也需要(✈)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(👑)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🚑)后，他拿(♋)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(📵)，已经是个死人。”
尼尔的(📬)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🤲)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(⛲)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(❎)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🥒)伊迪打电话，并且开始计划远走(🌇)。其实他心理明白，做一个专业的(🎼)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🙎)带口，遇到事情可以随即飞走(🖇)，可是有什(⬛)么用呢，他(🆖)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(💕)了，并不(🕜)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🛎)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🚗)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(😔)一起逃(🛂)走并给(🐕)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(⏸)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(😽)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🛐)力炸药，能与(🍚)尼尔配合(🤤)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🦊)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🌵)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(📄)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(📑)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🐛)，他受伤后被尼尔安排好(🔕)出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🌨)走。”伤刚好一点，他就(👲)开车(🐚)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🕗)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🥕)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(🚺)代替的(🍩)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(⏮)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(⏹)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(👞)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🖖)自己(👌)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🏃)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🖊)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗(🥪)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🧟)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🖋)。
不过，让我最爱这部电影的原因(🛹)，还是我第二次看到(🐾)的那一点，两个(㊙)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🚗)却绝无可(👖)能成(🐹)为朋友的友(🍂)谊；最(😥)喜欢的场景(🎣)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(📎)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(⛑)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🧓)掉敌人，失去知己，不得不(⏪)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(🛅)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🎲)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🐘)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(📙)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🎅)这部电影肯定不(🚥)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(⭕)，却给了女人这么重的戏(💖)份。
另外，听着《盗火线》的原(🤔)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(📱)些(💥)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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