剧情简介
《大江大河》是根据(✉)阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大(📲)浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表(🔣)性的实践者，在时代的洪流中(🎥)不断的探索(🏒)、前进、创新。
刚一开播的《大(🐣)江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无(👒)数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实(🏏)实在在的打动在那个年代生活(🥌)过(💜)的观众。不仅仅(🕘)是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解(🛢)到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么(🌏)那个(👤)年代的人做事都会这么热(📞)情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众(🧚)看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观(🎵)众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那(💅)个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度(😞)广泛。
《大江大河(⛹)》为何(🛷)如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运(📥)萍扎着两条黑又粗(🦂)的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色(⛰)工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农(👡)村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲(🆚)四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的(🛎)时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还(🍢)未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看(⏹)，人们更注重温饱问题，所以剧(🚒)中演员们的衣着造型很符合那(🔫)个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家(🤚)村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上(🛺)的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭(🧦)的，只要屋(🚞)子不漏雨水能住，窗明几(💣)净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不(⏫)可或缺的演技(🎷)派演员，《大江大河》中演员塑造(⏸)的(🎳)角色都想(🎹)给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗(🙉)，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩(🦋)溃感，输出给了看剧(🤡)的观众，大家伙产生了共情，一(🏈)起跟雷东宝(🔊)崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈(😏)现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大(🥝)河》的演员时时刻刻把观众代入到(✒)这场年代戏剧(🐦)中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开(🆙)放(🎠)下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色(😊)，把角色注(🥐)入了灵魂，带(🍣)动观众的情绪(🌂)。
电视剧《大江大(📸)河》一(🍛)共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著(🎩)小说《大(⛰)江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身(🤖)不好(🏎)，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋(🤖)升，奠定了成功人生(🍙)的基础，但也在新时(💫)代的变革(🐘)中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是(🦑)他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行(⛏)动力十足。在乡(💲)村改革(📉)的(⚓)浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历(🗺)是国营经济和集(🛳)体经(🍹)济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑(📌)就是个体经济的(👽)典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生(😕)意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经(🚅)济的典型代表。
扩展资料：
《大(🎽)江大河(🐄)2》是对国家社会(🏽)的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的(🦆)小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔(🚆)放(📰)，情节跌宕起伏，矛盾(🥗)尖锐复杂，人(🎤)情心机更见深沉，叙(🐍)事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升(🍖)级换地(👒)图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活(🏄)托底的生长(🗓)逻辑(📹)，它的洪波奔涌既浩瀚深(🐩)沉又细微处见丰富，泥沙(🏬)俱下中流量充沛。
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