剧情简介
从(🤪)前有个人对我说，别要任何附(🌨)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(🐸)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(👉)贼。他说：我不(🔛)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(📯)：(🐗)我一定等到最(☝)后。
两个男人的故事(🏬)是不乏温暖的(🤩)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(❄)只能各走各的，然后(🈲)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(💙)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🏠)下的神情让人过(👟)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(✨)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(♒)城市流(🍂)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🛩)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(⛎)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🤟)线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(😌)看盗火线(🕣)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🕓)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(👣)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(📍)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(😍)以及枪战战略课程。那著名的七(🌞)分钟枪战里，两方人(💳)马的站位(🌍)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(〽)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🙆)血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(⚾)的重点(🔦)压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🗃)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(⬜)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🌽)匪片，有着一直不断甚(🔼)至絮(🙈)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🏌)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🏫)间和警察(🌂)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🏗)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(👿)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🥝)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🎋)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🌴)命里挣扎，才能看得出(✖)这些男人的质(🙁)地。
最重要的是，看到了(🌵)两个男人间作为对手但互相尊重的友(🎳)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(👼)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🦎)，这个时候，关于动作戏的热血沸(📯)腾(🚉)和激动早没了踪影。
此外还有帕(🚛)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🌌)两个家伙都演得咄(🈵)咄逼人(🤛)，并且没有谁能够(🍿)抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(⚓)的一面隐到背后，婚(👭)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🔑)出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🤩)，他能够短(🤦)时间内(🚄)观察完现场并对手下们(🦉)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(⏲)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🙄)的荒谬的后现代设计(🤗)的房屋里，但是(🐰)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🙍)瞪得像要吃人。那男人(🏖)被他的气势震得(🚟)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🕣)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🛑)明他在这段(🍮)该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🆓)特怒了：(🤹)“我难道要在(🏾)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🔗)把自己(👗)的婴儿放到了微波炉里烤了(🤳)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🗂)话很无奈并且牙根发痒，只(🗞)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(👯)”。而文森特也只能将这些丑(💕)恶藏(📋)在心里，“让这些(✝)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(😼)办法把工作和感情处理妥当，因(🐦)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🌱)那台小电(⚓)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🤷)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(💼)，文森(🕝)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(😞)秩序，说话不带那(🤕)么(🔌)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🈵)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(🅰)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(⛑)车撞将出去？他是个有原则(📢)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(👙)定(🔚)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🍀)个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🍲)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🥫)的劝告时他说过，“我做我最擅长的(😏)，去抢劫，你做你最(🐓)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(😬)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(✡)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(⬆)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🌍)里。在投资公司老板用(🐋)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🥚)听我(🚛)说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(🔒)特一样，也是一种生活无从分(🛺)享的孤独。他(🏊)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🎾)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🕍)些场景的美(🚳)术(🕸)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(♉)聚会上，发现只有自己还(🐹)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(👭)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(👍)家带口，遇到事情可以随即飞走，可(💰)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🎏)感情，可以让自己(🗂)心里最弱的地方可以依靠——男(🌩)人有时候当然也需要依靠的(😠)。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🦂)方，至少文森特还结过三次婚(〽)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🛌)迪(🍏)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🐞)是这个大男人没(🔵)法解决的矛盾，他的弱(🥥)。
克里斯，这个(🔠)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(💹)赌场，输得不剩几(🎳)个子儿。他(✂)的下场好些(😱)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🌡)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(✈)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🈴)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🎄)不顾危险去找(🎭)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(👩)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🌬)含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🤨)场景中，我(✒)们清晰地看出他(🈷)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🎭)却像在使唤奴隶。他的女(🏮)友并不嫌弃他(🤷)，他觉得自己很没用，女友只说“我(📻)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🤓)友呆若木鸡。
还有那个被毒打(🌖)到不能动弹(➡)而泄露逃跑路线的伙伴(🏛)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🃏)吟了一下，表情极痛苦，然后(👘)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🥠)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🖍)张(😷)的(🤠)剧本，才让男人们在一部表面看上(⬇)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(💻)里最弱的地方被刺痛的时候(🏅)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还(🍾)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🖨)惜却绝无可能(📩)成为朋友的友(🕥)谊；最喜欢的场景，还是阿(🔶)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🔧)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(⭐)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🌥)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🎋)枪(🤼)抢(🌤)劫的电影，却(👐)想到这些，大概说明(🎳)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🔆)样都(✔)有的(💷)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(😶)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🎷)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🚭)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(😅)一样沮丧到极点。
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