剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🍇)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(💓)说：我不能任由你们纵横霸道(🥣)我终将为你们送葬。他(😅)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🖕)戏，天生注定他们就背负了不(🛑)同的使命，这让他(👨)们只能各走各的(🛺)，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的(🅰)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(🔰)野火把心(🌙)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(🔯)了第三遍《盗火(🙁)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🚂)阵难过。虽(🐟)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🔫)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🏇)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🍽)感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(😖)技术精巧型的(🔊)导演，动作戏极(📜)注重细节，所以需要找(🏫)军官来给演员们上射击以及枪战战略课(📦)程。那著名的七(📟)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(💵)体现，没有花招。迈(🙄)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(✂)少见到用血流四溅来增加效果(🀄)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(😄)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🍠)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🎨)的警匪片，有着一直不(🗒)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🆚)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🎰)聚会等等场景。这部电影并(👩)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🌔)业的劫匪，但两次(🚐)抢劫，都不以成功告终(🙋)，因为电(🔀)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(📓)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(😙)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(⛄)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🛋)《红(👄)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🎧)命，迈克尔(⛄)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🥛)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🌎)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🏁)·帕(🈳)西诺，阿尔·帕西诺握起(👪)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🚕)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外(🤗)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🎾)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🥈)的戏。
这(🎃)回看，各种细(😴)节在眼前再次浮现(🎾)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🏏)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(💰)色还是(💜)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🚩)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🔏)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🎙)候，都表现出(🔷)思维的极度清晰与迅(🔒)速，他(🎀)能够短时(🕵)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🐚)敌人的动机(🍞)，他说话大(😊)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🧘)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🤬)，在她前夫的荒谬的后现(♎)代设计的房(🏳)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🍃)气势震(👀)得坐立(🌉)不安(🕴)，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和(🌔)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🕧)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🍦)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(👛)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🚊)要在下班的时候要对(🔪)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🛶)自己的婴儿放到(💑)了微波炉里烤了，就因为(😫)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🔎)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(💁)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(💧)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🍥)这台电视(🐇)。文森特把因为家庭生活从(🐓)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🥥)婆(🙋)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🐘)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(📓)，但他更讲究秩序(😻)，说话不带那么大情绪但掷地有(✳)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🏳)必报，在影片最后(👞)，他看了看自己心爱的女(💞)人(😔)，看了看追(🍕)过来的文森特，只能放(🥡)弃这段感情，怎么不逞英(🏁)雄，开上车撞将(🏛)出去？他是个有原(📹)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🥈)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(📕)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🌸)抢(🌜)劫，你做(⬅)你最擅(👔)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🍕)到了远处车内的一(🧥)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🎸)有原则地杀了人(🚈)，将导(✅)致不必要的追(💿)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(👱)他之后，他拿起电(🉐)话打过去，撂下(⛹)狠话：“电话那头听我说话的，已经(👷)是个死(🕺)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🆘)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🅾)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🍹)家庭聚(📱)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🧜)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🛂)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🥌)什么用呢，他是个男人而(🌶)不是个铁人(🎱)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🌄)来越强烈地期盼一份感情(🌈)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🖋)特更悲凉的地方，至少文森特还结(📬)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🎉)森特问：“这样来说，你永远也不想要(🕗)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(📙)什么？BarbeQ和球赛(🏥)？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🎶)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🏃)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(📖)了伤但最终逃掉了(👑)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🥅)轨，但仍然深(⛵)爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🍬)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🧟)沉稳地离开。他(👟)的弱点也在于，他深爱着(🌁)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🎂)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🤴)候(🍖)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(🤺)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🐖)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(📪)得自己很没用，女友只说“我(🌏)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(💻)饭店老板一再的(🌈)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🥤)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🈁)电视上他死的消息，他的女友(🦇)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💸)，看到尼尔(🕤)拿着枪质问自(🚯)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🔥)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🛹)的人威(🚓)胁(🐞)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🛂)是这个硬汉的弱(🏧)。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🐅)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(😦)要流眼泪的时(💀)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(✝)第二次看到的那一点，两(🕸)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🛅)过的罪犯，一个梦(👼)见自己溺在水里，然(🌡)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🏰)睛——他(🔊)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🙎)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🏪)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(😡)法摆脱他们身上那些男人一样(🏴)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(⛸)部电(😔)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(📋)入微，他(❔)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🏄)了解这部电影肯定(💯)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原(🚸)声音乐敲文章，不小心(📱)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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