剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(📲)何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(🍭)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(💱)一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🤓)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基(🏩)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火(🈺)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🤘)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🛷)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(👩)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🦉)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🏦)到，他在不经意间他(👍)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第(🚾)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🤽)激动。迈克尔·曼属于技术(☕)精巧型的导演(🛢)，动作戏极(🥁)注重细节，所(🔟)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(📑)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🚁)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🏓)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(👯)，两场抢劫的动作戏(🚝)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🔦)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🍬)不断甚至絮叨(👔)的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🤸)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🎎)和警察同事之间的家庭聚会等等(🙈)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(😁)某一方设计成全能。虽然是极专业的(👫)劫匪，但两次抢劫，都不以(🔴)成功告终(🍦)，因为电影一(🔠)开始那(💘)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🐇)克兰，这也(⭕)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(📏)开始就安(✂)排(🌴)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(⛲)的质地。
最(🗯)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🧢)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(📘)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(💹)慢填满眼眶，这个时候(🏄)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🖨)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(✂)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(😂)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🎑)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(💼)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🛰)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(💮)来，你可以(💻)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(💴)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🥀)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在(👓)于(⏭)无法和亲人分享自己工作(🕳)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🛃)，一(🌒)具具尸体(🌔)，一个个变态，他不能跟亲人(🦄)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🎡)是他第(✅)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🤞)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(😺)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(📄)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🌍)根发痒(🎀)，只说“你其实(📯)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🏾)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🌇)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(🗡)工(㊙)作和感情处(⛓)理妥(🍵)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🍙)能对老(💡)婆诉苦，却只能打开这台电(🏨)视。文森特把因(⛄)为家庭生(👙)活从来不(🍹)和谐而伤心割腕的继(📝)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🏑)，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🔚)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🐑)的文森特，只能(🌕)放(🦖)弃这段(❣)感情，怎么不(😮)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🎬)要脱身。他拐下高速公路(🌄)决(😨)定找文格鲁报(💇)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🍪)白自己是个什么，在(🥎)餐馆(🍉)拒(✖)绝文森特让他不要抢劫(🌋)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🔌)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🍫)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🐇)弟(🏊)的老婆出(⚡)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(👛)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🏓)文格鲁的脑袋狠(📒)狠砸在桌子上，并且(👂)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(😅)用废纸耍了(🙇)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(⛎)话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🚸)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🚬)的美术(🐜)设计完全符合他孤独的心境。遇到(🐳)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(💖)只有自己(🏗)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(😉)份感情寄托，于是起身，给伊迪(😴)打电话，并且开始计(📁)划远走。其实他(😑)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🗾)到事情可以随即飞走，可(👒)是有什么用呢(👸)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🍕)以(👓)让自己心里(📁)最弱(🎉)的地方可以依靠——男人有时候(🚶)当(🌧)然也需要依靠(🎄)的。这是(🤞)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🎌)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🌮)来说，你永远也不(👳)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🧐)通生活不屑(📆)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(💉)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🤡)普(🤑)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(💙)很大男人，对老婆莎琳(😞)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(📇)个子(👞)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(⏫)阳台后面有埋伏的警察(📑)，于是沉稳(😷)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(😷)己的老婆，他受伤后被尼(🤔)尔安排(🕧)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🍗)子不顾(🚆)危险去找(🏭)老婆(🚱)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🌌)时(😝)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在(😆)抢(🐫)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🙉)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🎇)为你骄傲(🚖)”，他几(🐗)乎要哭(🎞)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(📜)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🕓)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🏹)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🍄)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🖥)密(🌍)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🏳)这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🚕)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🍽)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🌫)绝无可能成为朋友的(🙋)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🔵)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🔗)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🍃)的镜头，还是阿尔·帕西诺(🤣)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🚉)他干掉敌人，失去知己，不得(👕)不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🐡)至真(📔)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🤩)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(☕)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(😨)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🧖)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🍜)好效(🖇)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外(🐎)，听着(🧣)《盗(🅱)火线》的原声音(🐃)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🥤)后的下场一样沮丧到极点。
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