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剧情简介
从前有个人对我说，别要(🦑)任何附属品，在你的(🤔)生命中(🕘)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(🐨)是一对冤家，而他就(😵)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(💹)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🚹)戏，天生注定他们就(👾)背负了不同的使命，这让他们只能(🍌)各走各的，然(🆘)后决一死战(🔋)。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🌳)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(💊)却含着(🚡)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(👅)人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🧚)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🥙)这样的城市(🏤)流光溢彩，但这(🎸)一部(👆)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🌵)片子，太难(🔗)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🐠)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(😷)，是在几年前，那时(🥚)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🗞)的我看得很激动。迈克尔·(🆙)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🌿)枪战战略课程。那著名的七分(📡)钟枪(📺)战里(🌏)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🐪)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看(😯)，爽(👆)的地(🅱)方依旧(💰)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(📬)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(✊)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(👁)白，冗长且细琐的(🔗)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(⏩)团糟(🛬)的(🍅)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🐶)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🐜)的混(🐯)蛋文格鲁，埋下(⏹)了最大的失(💁)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🍒)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(👕)盗贼，诸如十一罗汉或者特(🚴)工杰森·伯恩或者纽(🈹)约警察(📄)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(💣)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🕤)命，迈克尔·曼(🔁)一开始就安排好(👻)了，在(🐉)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🦋)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🌱)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(😔)并接受德尼罗的死掉，然后泪(🤘)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(📈)沸腾和(💄)激动早没了踪影。
此(💾)外还有帕西(⏮)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(👤)两个家伙都演得咄咄(🙈)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🚭)再次(😗)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🐬)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🖊)并对手下们分派任务，他(🚗)能很快看出敌人的动机，他说(🤒)话(🤓)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🎁)包括对对老(🤹)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🏗)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🦍)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🏊)死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🔛)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🗾)这些。他终于因此无法维系(⤴)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🚃)下班，然后“分享”一下一天的工作(🕯)，至少这(🏞)表明他在这段(🕝)该死的(🛅)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🗻)每天跟你的那些尸体(🛬)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当(🎠)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(♓)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🐳)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🛁)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(⏲)森特起身，下楼梯赶去现场(🎅)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🛺)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🍙)则、有(🦑)仇必报，在影(🛏)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(📫)，只能放弃这(❕)段感情，怎么不逞英雄，开上(🔺)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🗓)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(➕)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🍮)拒绝文森特让他不(👳)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🚘)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🗒)行动中(🙈)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🤟)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🈂)候心狠手(🎷)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🍩)，但没有得手。但最后还是把几颗(🌤)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🖲)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(😠)说话的，已经是个死人。”
尼尔的(🍊)弱，和文森特一样，也是一种生活(🌼)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(😉)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🈶)悄离去，很久没再联系，在(🅰)朋友之间的家庭聚(㊙)会(⬇)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(📱)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🤽)心(😇)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(😘)泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🏃)以随即飞走，可是(📏)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🥜)人的日子过久了，并不(😢)会逐渐(❕)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🔓)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🔲)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🐳)他妈(🍭)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🤺)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🐽)大(👦)男人没法解决的(🏰)矛盾，他的弱。
克里(🐨)斯，这个尼尔最(🏂)亲密的朋友，他对(🌡)于抢劫的(🤤)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🤱)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🌂)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🌵)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🚄)的老婆虽然因为他(📈)的赌钱和脾气(🥨)而出轨，但仍然深爱他(🏆)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(⏯)里斯就清楚(🧡)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🍰)爱(🎀)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(👚)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🛁)看出(👩)他的(🗣)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🐡)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(👺)嫌弃他，他觉得自己很没用，女(📄)友只说“我为你骄傲”，他几乎(🔓)要哭。但是他无法忍受(🙄)饭店老(🐞)板一再的贬低、奚落和(💛)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🚉)的时(🚳)候(😊)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🈹)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长(📅)，而不是极度紧凑和紧张的剧(💐)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(✅)地。电影中(😒)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(⚫)方被刺痛的时(🏕)候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(🌶)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🚪)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🐠)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🔗)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(➡)喜欢的镜头，还是阿(🚜)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🌊)去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🈴)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(✳)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(👛)一样都有(🗿)的脆弱。而迈克(🦁)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🔜)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🌽)人们是怎样的(🎣)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(♟)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(📆)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(😻)外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🌩)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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