剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🈷)家是一个三(😀)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🖤)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(😹)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🛁)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🎟)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🔷)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🚍)的重(😔)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(👈)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(💀)新，和妻子瑞(💬)珏从毫无感情基础的夫(🔞)妻到体认出为人父母(🕠)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(📷)的再度出现而打乱(🏡)了。
原来梅芬当年(📽)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🥕)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(❗)脸地回来(📥)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🏙)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🐏)不住思念的痛(✊)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🕣)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🃏)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🎷)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(👂)谊，主动替觉新守(📟)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🌞)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(😾)往着。觉慧和(🛄)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🏧)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🐽)了。冯老(👉)爷看上鸣凤，老太爷为(👩)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🙍)冯老爷做小。鸣凤伤心(📖)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(♐)番挣扎，最终还是没有开口。就在(🤹)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🔘)败的(🐾)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🧜)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🕘)把(📧)侄孙女许给觉民，老太爷一口(🎻)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(📏)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(♋)祖父和手足之间，觉(😚)新里外不(🏼)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🎺)大(😕)笔债。东窗事发，老太爷(❣)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🍩)回(🤮)来，婚事暂时不(💼)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🌪)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🖥)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🔛)城外待(💬)产。觉新力争(🌠)无效，只好照办(⏫)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🚑)陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🎃)人，他终于清醒过来，不再(🙅)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(👷)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🥦)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🧦)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🛁)。我对于巴金和他的作品，了(👣)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🏍)。在看了电视剧《家》后，一度萌(😴)生想要购买及认真阅(🐞)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🐬)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🙆)了看书的念头，看一下电视(🌥)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🍏)剧感觉还是很不错的。由于是根据原(👂)著改编，虽然(⛅)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🎆)视剧的胡编乱造和漏洞百(🎖)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(📽)别是最后(🥀)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(😽)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(💊)孙，他的懦弱服从都是可(🍎)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(💡)、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🔰)人物(🛡)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🤪)部还不错的剧(🎌)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🈂)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🤩)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(📄)剧被(🍳)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(⛩)当时的年轻(⛴)人努力冲破(🏩)旧思(🔶)想，然而如果完全按照巴老原来的(🍪)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(😻)的(🏗)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🆑)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(➡)顶(⛔)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(✒)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🗾)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(😴)表(🐱)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🏮)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🙅)原著基础上的适度改写；还有一些改编(💙)作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🥢)随心所欲(🚧)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🐖)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🦕)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🛸)禁要问，这还是巴金(🈚)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🐐)自己最为熟悉(🛡)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(⏰)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(😠)高的统(🍻)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🦉)与生命。然而，他所卫护的制度，与(📢)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🍇)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🔅)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🐸)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🍥)笔；表明作者即使是对(👻)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(⛴)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🎒)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🐘)有各的结局(🐍)。觉(🔩)新，这个封(👇)建(🎞)家庭和礼教制度的受害者，他既清(🔝)楚封建伦理道德对包括他本人在(🕥)内的(👖)青年一代的残害(💀)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🍖)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(📹)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🎰)造来说，觉(✖)新是《家》的人物形象中性(⬛)格内涵最(👉)为复杂的悲(💉)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(💝)认识到，封建家(👂)庭“是埋(🧠)葬青年人青春和幸(💞)福的坟(🎫)墓”，他不肯(🔭)象觉新那样忍受，他要“做自己的(🎴)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🔑)黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🤹)望，我(⌚)无论正在什么地方总能看见一股生活的(🔽)激流在(🕓)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🦉)寓奇在觉(🐺)慧这一(🚆)形象里。
《家》评赏
《家》是巴(📦)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(㊗)，可是书中那些人物却(😂)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(😠)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🚑)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🌊)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(📞)是异常鲜明(✒)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(💽)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(💓)说过觉慧在他哥哥面前所说(📠)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(👼)有机会吐露出来。所以我在一九(🌝)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🚹)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🏒)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🔔)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(💯)相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🚳)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(😎)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🛒)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🎬)大变革到今天已临末期(🏾)，但是还没有(🔄)完全过去，因此这部书(🤛)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(📙)写风(🍓)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🤓)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🏕)，他写道：
“这水，这(🎶)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(⚓)后，使人不能立刻离(🔸)开书中的世界。
这部小说的魅力在(🚧)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🎐)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🔚)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🎿)者的配搭甚是匀称、和谐。由(🔵)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🎴)糙显得有(🔘)重要了。
(二)新文学诞生(♑)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🔕)金也未能免俗，但是(🌳)《家》是为(➰)纪念他大哥写的(💘)，他必须放下自己的“目的”，尽量(📴)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🏦)记》最后一行写道：
我始终(🔭)记住：青春是美丽的东西，而且这一(🏐)直是鼓舞我的源(💵)泉。
在他(🆎)一(🌲)切的作品中都(🔇)满溢着纯(🥪)洁的青春气息。《家》尤其(💬)浓厚。这(🖕)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🕢)毫不感到是在绞汁写(🗓)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(💶)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🎲)与受苦……”。他在其它作(🍍)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🕋)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🎚)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🗺)可爱的人十分可爱，可恨的人只(👘)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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