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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：爱情冒险枪战地区：俄罗斯年份：2012

更新：2024-06-12 10:15:58

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一个三代同堂的(🥏)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(yǒu )四个儿子，长子辞官(guān )后，终日卧病在床。其它三房为了(🖼)己身的(🅱)利益，明争暗斗。身为长房(fáng )长孙的觉新，在老太(tài )爷的作主(zhǔ )下，被迫放弃(🥨)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(👉)，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(📘)代同堂的封建大家族(🎙)，当家掌权的是高老太爷。高老(📪)太爷有四个儿子，长子辞(🍱)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🕔)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🏿)觉新，在老太爷(🈸)的作主下，被(♟)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🍌)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🚒)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🗓)幼，觉(📆)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🥨)各房的嫉(🚃)妒，一些有形无形的箭(🦑)齐射(😐)向他。为了维护高家的形象(🎞)和家族(🏈)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(❣)。这种息(✌)事宁人的态度(🏮)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🌖)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🔑)子海臣的觉新，和妻子瑞(🦅)珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🍎)出为人父母(⬛)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🥡)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(❔)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(👝)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🆔)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(☕)新自责甚(🔪)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(㊙)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🐠)给予觉新安慰外，基于(🌓)过去和梅表姐的情谊，主(🏰)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(🦅)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🐮)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(📨)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(⚪)了还老(⏱)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(📅)小。鸣凤伤心欲绝(♈)，想求助于(🗽)觉慧，又(🌥)怕拖累觉慧，几番挣扎(🎠)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🍐)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(😕)又起。尚未走(📗)出鸣(💈)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🅱)新(🛬)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(😆)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🚵)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🎶)父和手(🛰)足之间(💶)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🏛)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🥍)发，老太爷气坏了，一病不起(🍧)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🏃)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🤚)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(➗)析。各房的矛盾浮上台面(😈)，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🗂)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(😶)爱的两(🐡)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🤲)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🍣)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(😒)视剧及巴金原著

没(❣)有看过原著和老版的电视剧(👦)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🖐)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(📷)真阅读(🌨)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🚐)没那么太大(🏹)必要去阅(📇)读《牛氓》一样，他们(🎅)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🕓)解吧(😡)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🤷)改动，但毕竟不似现在大(➕)多电视剧的胡编乱造和漏洞(🌶)百(🐗)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(👆)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🙆)禁不住想要流泪，作为(🔆)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(♊)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🧡)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🌴)

该剧(🚳)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🌰)后》《四世同堂》等。汪(🕝)俊称，此次重拍(🌹)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(📓)》《秋》的读者都知道，巴老原(〽)著的主题是号召当时的年轻人(🏺)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🖥)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(💡)一部符(🏢)合(🎁)现代人审(🈚)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🏎)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🧔)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🐾)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🚴)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🍥)实(🦕)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🛰)改写；还有(🤢)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(♋)心(🕖)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🎑)一个垂死的制度发出控诉(⛑)，宣布一个不合理制度(💅)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🏔)的内容，把爱情戏推(🕎)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(➖)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🦄)不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🏎)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向(💢)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🐸)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🌈)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🍩)画了高公馆封建(〰)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🏕)则专横、残忍(🚩)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🏪)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🤤)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🏏)没有简单地(🌄)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(😢)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(⏪)多面复杂性。

《家》的主(⛸)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🦆)故事构成的。由于各自的处境(🍫)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🍷)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🥙)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🤘)于思想与行动的(🔀)矛盾中，在无所适从中承受(🚸)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🎸)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🎂)“作揖”与觉慧的(🔡)反抗对照着表现的。觉(🐈)慧是高家最早(🧣)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🅰)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🍢)家庭，勇敢(🌿)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(😥)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🤨)想，主要寓奇在觉慧这一形象(➗)里(👓)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🗨)小说（在《家》之前发表的《灭(🛫)亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🎚)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🥚)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(👌)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🌗)可(🏋)爱(🌏)的年轻的生命欢笑，也陪(👻)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🐹)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🚠)情。我甚(😰)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🚱)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(👪)到我写了《家》，我的“积(🎏)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(⏹)露出来。所以我在(🧗)一九三(👹)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(😦)要向一个垂死(🎐)的制(🛄)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(📃)《雾、雨(🥨)、电》，但最受读者欢迎的(🐟)则是(😳)激流三部曲《家》、《春》、(🚅)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🏸)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(💗)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(👈)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(👄)时代的风暴里则成(👤)了牢笼)挣(😒)脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🐭)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(👲)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🚈)尾写觉慧如鸟脱(🕐)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(📣)到那未知的城市(🚮)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(😫)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(💑)时代的焦(🤳)点，抓住在变革中(🏔)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(😼)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🏒)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(👽)的生涩和(❔)粗糙(📜)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🌲)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🍀)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🦆)成为(👝)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(🥧)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(🐪)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(㊙)。

在他(🦇)一切的作(⬇)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🏈)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🏩)一千字(㊗)，具有同样意思的话重复了(🐕)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(⏹)的序言或后记中，无数次(🔮)的重复类似的(😣)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🎊)是爱得深，恨(🔹)得浅，爱得(🌱)如火(🛹)烧，恨得如雪融的人。换言(🐚)之，他爱得认真，恨得软弱。这因(💑)为他的恨根源于爱。因此在(🙅)《家》里，我们觉得可爱(✂)的人十分可爱，可恨的(🏉)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🔇)里使人(🕒)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。