剧情简介
电(🏹)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(😔)妹梅芬的爱情，接受“父(🍊)母(💹)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🐚)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🦂)，一些有(😎)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🃏)性冲(🐺)动的三弟觉慧眼里，很不(🎟)以为然，生(🚧)气大哥太过懦弱，觉新(🎤)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🚜)的(📫)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(⤴)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(♓)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🏯)日风风光(🌼)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🏭)芬的不幸，使(🈶)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(⏯)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(👂)倾吐。觉民和觉慧除了(🦊)给(✔)予觉新安慰外，基于过去和梅表(👸)姐的情谊，主动替觉(🛬)新守住这个秘密。
觉民和(🐣)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🕒)例子，却让他们有所警惕。觉民和(💯)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🌽)鸣凤，从小一起(🐤)长大，渐生情(👙)愫，背地里偷(🙂)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🛑)识字，经常给与(⛅)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(💖)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🎞)扎，最终还(🙀)是没有(💸)开口。就在被送出去的前一晚(📸)，投(🍙)湖自尽，以身殉情。
鸣(🧞)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🐤)下留了下(🦆)来。然一(🍆)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🛢)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🌕)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(⤵)臭骂一顿。夹在祖(🥢)父(🤫)和手足之间，觉新里外不是人(🌀)，备受煎熬(📪)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(🐨)，在外面养起小(🛳)公馆，还欠下一大笔债。东窗(🦁)事发，老太爷气坏了，一病不起(🤯)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🖨)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🕣)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🔮)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🤹)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🕷)的忠臣。他想逃(🕚)离(💄)这一切，可他不能走(🌓)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(📵)地里资助，觉慧才能无后顾之(🏫)忧地继续学业。觉(🔩)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🍕)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(✍)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🅱)头上送行(🐐)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(💛)看过原著和老(🔨)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(⛔)概框架，没有认真读过他的任何一部作品(❇)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🌘)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🦕)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🧐)》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念(🛐)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(💋)不错的。由于是根据原著改编(🤷)，虽然在(🔸)故事叙述及中心立意上有很大改(🏉)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🏡)出(⌚)，外加演员总体(😣)表演还不错，这部剧算是近来很不错(✊)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(💎)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🏼)建大(👒)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🔁)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🐆)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(👣)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🦊)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🍮)曾经执导过《别了温哥华》《浮(♉)华背后》《四世同堂》等。汪俊(🎰)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🎨)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🏇)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🕜)感是永(💪)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🍀)觉新被逼婚的戏(⌛)，表达他的愤怒和反抗(🍨)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🏁)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🔤)见面甚至大胆拥抱(❕)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🌛)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🔯)编成影视作品，存在三种情形：一(🈳)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🏎)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🌤)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(👎)。新版《家》的最大特点是削弱(🅰)了原著中反封建的内容，把爱(🈶)情(🧛)戏推到最(🌲)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(👃)呈现，目的就是要吸引更多的(🌫)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(👓)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(🎇)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🕥)最(🥉)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🕟)庭罪恶(👹)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🤣)笔(😡)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🐘)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🐐)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🧝)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🏀)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(😹)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🌚)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(♈)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(😯)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(📍)构成的。由于各自(😳)的处境与(⏫)选(😏)择(🕐)不同(👓)，他们的(🕐)爱情故事各有各的结局。觉新(🍬)，这个封建家庭和礼教制度的(🦅)受害者，他(👧)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🐤)负起(💐)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🦍)牲(💚)了自己的爱情(🦎)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🏦)新“作揖(🔺)”与觉(🏕)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🤚)庭，勇敢地追求新的光(🕶)明(🎖)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🌜)活的激流(🔍)在动荡，在创造它(🤽)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(☕)一年(🐉)作为《激流三部曲(🌵)》之一写(🌲)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🐮)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(👺)跟一些人一(🗂)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(💾)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🏯)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(📌)到现在还是异常鲜(⛰)明(🔗)。在我还是一(🗿)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(📳)时它(🧗)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(😻)牺牲品吧。”一(🏴)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(⏺)九(📽)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(✒)“我要向一个(🐾)垂死的(🏚)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(🚋)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🐀)家本(🤖)位社会的变革。首先是(🍔)个人的觉醒，之后是个人从休(⬆)戚相关(🏪)、福祸与共的大家(🐬)族的束缚(在悠(🍼)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(👛)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🌈)还可以(⚡)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🙀)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🏦)，望着一江东去的秋水，他写(🍚)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🕗)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(👆)，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🔌)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🚆)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(📩)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(⏺)。换个方式说，《家》的角色、(🏐)情节和主题三者(🐾)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(🛃)文学诞生以来的小说，十部之中有(⏪)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🕰)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(❗)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(💣)情(📦)味最纯、(🔖)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(❤)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🚜)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🧥)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🎯)一年四月写的(🏀)《激流》总序，短(🚯)短只有(🥜)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(💥)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(⛳)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(⌛)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🎻)》具有这两种恰到(🕑)好处之美。
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