剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(🌠)建大(🕔)家族(🐖)，当家掌权的是(👷)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(📜)官后，终日卧病(🖥)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🔱)新(💉)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(👁)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(⛔)。为了维护高家的形象和家族(🛬)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🐉)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(😿)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(⬜)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(❕)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🔆)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🆖)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🕦)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🤓)凤，从小一起长(🆔)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(📉)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🅱)字，经常给与打气，承诺(🐐)有朝一日，等他有(🖖)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🔂)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🔣)，几番挣扎，最终还是没(👃)有开口。就在被送出去的前(🐓)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🎂)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🐙)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🐅)，他知道欠梅芬的只有(🚄)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(😎)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🛸)来，激(⛵)怒了老太爷，命觉新把人找回(🔝)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(📜)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🏕)能(🎽)助。
五叔把(🧘)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🥉)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🙉)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(💘)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🥡)，没想到却硬生生地让(🚝)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(💞)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🌻)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(👜)为意，心想家里是需要一个叛(🍜)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🚏)有(😓)认真读(✒)过他的任何一部作品，感(🤩)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🍙)》后，一度萌生想要购买及认真阅(✒)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念(👚)头，看一下电视(💵)剧就当是对故事梗概(🐼)做个了(🔏)解吧。因为没有(🏐)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(🐲)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🧕)视剧(😼)的胡(🐬)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🕝)最后一集，我基(😹)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🦖)。尤其是每次看到觉新出场，我都(🕧)禁不住想要(🚊)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🧠)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🧕)是沧(👑)桑，背负着沉重的(🐙)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🐟)神饱受煎熬。
这是一部还(💋)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🦂)
新版《家》强调爱情
该剧(💯)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🥧)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🐃)原著中(⛷)反封(🦕)建、反军阀等带有时代感的部(🙎)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🕉)的年轻人努力冲(❇)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🏧)代有些脱节。动人的情感(🧞)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🐾)戏，表达(💡)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🎑)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(✳)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(⬇)人(⚡)物觉慧要冲破旧势力束(📘)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🚨)情。把文学名著改编成影视作品，存(⚪)在三种情形：一种(💛)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(📈)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🛁)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(✔)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(😾)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(💗)爱情戏推(📴)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(💧)符合现代人情感的表达方式呈现，目的(📜)就是要吸引更多的观众，让更多(🦍)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🥉)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🏜)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🍬)程的小(🎣)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(📨)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🧜)无耻。高老(🌏)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🏬)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(😯)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🤟)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🐒)简单(🔕)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🐶)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🐹)，小说描写高(🎄)老太爷临(🍜)死前破例对(🗼)觉(⬅)慧表示的宽厚，就是(😫)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🈵)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🎐)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🌐)封建家庭和(🥘)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🖨)理道德对包括他本人在内的青年一代的残(👭)害(👂)，又不能不担负(🥦)起封(🎰)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🍄)了自己的(🍣)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(♏)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🔯)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🚓)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🐧)的黑暗(👬)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🕓)正在什么(🔻)地方总能看见一股生活的激流在动(🤵)荡，在创造它自己的道(📇)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🕢)年作为《激流三部曲》之一(💂)写成的。所(🕠)以最初发(🆙)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(📧)那些(🤵)人物却都是作者所爱过的和他所恨(🍄)过的。许多场面都是亲(🗑)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🥚)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🌋)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🔓)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🦒)而痛(🧞)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🐌)有过觉慧在梅的灵前所(🤢)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(😁)哥面前所说的(🈳)话(👰)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(⏪)直到我写(🎸)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🧑)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🔣)的制度叫出我(🙋)的‘我控’。”
巴金自己偏爱(🧖)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🧝)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🤡)和巨大的变革，从家族本位社会向个(🏸)人和国家(👉)本位社会的变革。首先是个人的觉醒(➗)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🎒)型故事。这一大(👮)变革到今天已(🚷)临末期，但是还没有完全(🎹)过去，因此这部书的火焰还没(🤳)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(💮)哀欢。
小说(🧖)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🖤)他从住了十(🔥)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🍱)一结尾(🔜)，颇有艺术(🙈)匠心，在读完全书之后，使人不能立(🍴)刻离开书中的(📌)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(Ⓜ)突事件，表达了(♊)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🏷)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🗨)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🚷)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(📁)终记住：青春(😳)是美丽的东(🥔)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🚪)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🔴)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🚥)，短短只有一千字(🎙)，具有(🥊)同样意思的话重复了(🤬)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(❇)我的爱，有我(🌍)的恨，”(3)“…(🍤)…可以看见那一股(🤦)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🦈)记中，无(⤵)数次的重复类(🍭)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(📩)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(📵)得认真，恨得软(🖕)弱。这因为他(💓)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(📧)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🍾)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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