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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(📃)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(🎊)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🚁)：我不能任由你们纵横霸道我(💅)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事(🧠)是不乏温暖的。
他们注定(🤔)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🎿)的，然后决一(📖)死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🔁)斯看见阁楼妻子，他(🗝)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有(🈸)一种男人，宁可忍耐野火把心(🙌)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里(🦖)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(💅)这样的城市(😭)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🍈)曼(🌵)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🐪)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(👔)节与情感。
第一遍(🏚)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🛹)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🦉)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(♌)里，两方(😷)人马的站位、掩护(🕞)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🎌)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🍺)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🛸)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🍐)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🐲)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🥔)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🔪)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(⛵)那样将(♉)劫匪或者警察之中(🔈)某一方设计成全能。虽然是极专(⛪)业的劫匪，但两次抢(🥄)劫，都(😋)不以成功告终，因为电影一(😏)开始那个不守(🛌)规矩杀掉警员的混蛋(🍏)文格(😭)鲁，埋(🔺)下(🍽)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🍢)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🕺)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🍉)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🕥)，虽然极专业，但最(🍜)终没能够逃脱败落警察枪口的(⏭)下场。这是他们的命，迈克尔(🆓)·曼一开始就安排(🐌)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🥩)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(⬆)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🏭)手给(🌬)艾尔·帕西诺，阿尔(😣)·帕西诺握起(🤭)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(📳)死掉，然后泪水慢慢填(🛣)满眼眶，这个时候，关(🏾)于动作戏的热血沸腾和激动早(🆕)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🕦)，并且没有谁能够抢了(🎧)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🏄)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🌮)晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🧕)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🚌)的配角，他们心中那一点点柔软(🕛)的地方(🍁)，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🥚)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(👨)晰与迅速，他能够短时间内观(🏘)察完现场并(🥙)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🅰)请回家来的情人也(🎥)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🛬)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(💸)像要吃人(🔆)。那男人(🔈)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲(🦊)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🛌)体，一个个变(🧠)态，他(🚆)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(💄)经是他第三(🦓)任(📀)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🤘)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(💹)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🌋)，你(🖌)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🍥)话(👸)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处(🏾)理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🐇)刃的(🍆)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🚙)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(⏮)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🀄)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(📊)作，文森特起身，下楼梯赶去(🐩)现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🈯)文(🍥)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🌪)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🍖)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🚝)？他是个有原则的贼，他(🐫)需要脱身(🌛)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🌳)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🐅)中听到了远处车内(😧)的一点声响，立(🍩)即警惕起来并且放弃了行动(♓)；他(🎥)乐意照顾朋友(📱)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🏊)弟的老婆出轨这类家务事。当然(🆕)，他也需要在必要的时候(📋)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🤱)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(⏲)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(⛵)经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(💄)一种生活无从分享的孤独。他(🛹)自己起初并不愿意承认，在邂逅(🧢)女孩(😦)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🤕)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🤤)。其实他心理明白，做一个专业(🚂)的(🙏)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(👢)是个男人而不是个铁人，一个人的日(🧦)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🎚)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(😌)时候，文森特问：“这样来说，你(🚁)永远也不想要(📴)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🏅)么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(🎒)不屑一(🐠)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🚀)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🤚)材(🈚)料制作炸开运钞车的装甲的强力(💿)炸药，能与(🏊)尼尔配(👸)合在枪战中互相掩护。他(🎴)很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🏭)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(📫)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🗡)儿。他的(🤳)下场好些，受了(🍻)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🛄)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🔧)自己(🥦)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🌐)，但(🗡)他只说：“没有莎琳(🐁)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(😈)顾危险去找老婆，直到看见莎(🐅)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🍇)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🥢)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🐪)像在使唤奴隶。他的女友并(⬅)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(👕)要哭(🕣)。但是他无法忍受饭店老(🍶)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(💽)作，入了伙。看到电视上他死的消息(💌)，他的女(🤞)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(😚)跑路线(🔈)的伙伴(🍊)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(⬅)的是自己的(🥓)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🚻)呻吟了一下(🏸)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(🚭)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🦒)派的电影里显示出如(👌)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🤐)。
不过，让我最爱这部电影的原(👀)因，还是(🎒)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🍛)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(👊)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🥎)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🥤)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🍊)去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🌅)想到这些(🏥)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(💍)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🎱)在这部电(🌲)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🛑)男人们是怎样的。当初巩俐(👿)阿姨出演《迈阿(🎂)密风云》，就(🔲)应该了解这部电影肯定不有什(📿)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(🤱)女人这(📒)么重的戏份。
另外，听着(⬆)《盗火线》的原声音乐敲文章(👰)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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