剧情简介
电视剧(㊙)《家》故事梗概(🤣)：
高家是一个三代同(🏁)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(😀)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🌅)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🆚)。在此同(🤨)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🐠)，一些有形无形的箭齐射向他(👗)。为了(⏳)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(📸)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🌝)的态度，看在(🏸)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(👘)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🚨)毫无感情基础的夫妻到体认出为(🍁)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(😺)再度(👿)出(🐵)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🗻)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🐀)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🌠)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(⛴)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(🚝)觉慧(🔐)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🥀)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🔦)丫头(🏫)鸣凤，从小一起长大，渐生(🥟)情愫，背地里偷偷(🔅)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(👱)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🖨)破碎(🚁)了。冯老爷看上鸣凤，老(💪)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(👷)慧，几番挣扎，最终还是没有开(❇)口。就在被送出去的前(🏻)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(💧)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(❎)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🍁)身亡的阴影，梅芬(➡)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🏞)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🏻)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🗽)爷，命觉新把人找回(🌭)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🚀)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🌨)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🦍)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(💷)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🍙)冲冲地(🍠)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🥘)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(😿)面，争夺家产，无所不用其极(🖐)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🕹)”，逼觉新把瑞珏送到城(😿)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(👚)去了觉新挚爱的两个女人，他(🥖)终于清(👬)醒过来，不再扮演封建(🐱)家庭的忠臣。他想(😡)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(⛪)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🎵)学业。觉慧动容，担心觉新日后(🐀)的处境。觉新不以为(🦏)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🎺)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🥓)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🌧)望码头(📰)上送行的大(👝)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(😪)对于巴金和他(🍉)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(👉)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🛺)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🖋)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(♏)一(📅)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(✔)很不(🦐)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🤦)述及中心立意上有很(🍷)大改动，但毕竟不似现在大多电视(⏳)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(💁)演(🛩)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(💓)流下眼泪。尤其是每次看(👝)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🔝)的长孙，他(🌟)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🚢)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(👵)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(⌛)受煎熬。
这是一部还不(🈲)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(🏸)慧——陆(🏄)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🀄)读者都知道，巴老原著的主题是号(🔈)召当时的年轻(🗜)人努力冲破旧思想，然而如果完(🛢)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🎙)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(👾)样一句(🛥)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🕎)大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🐏)再次重聚，也安排(📖)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(🐢)梅表姐之间的(🈷)三角(🎢)恋作为故(🐿)事(📰)主线，原著中心人物觉(⚓)慧要冲破旧势力(🎈)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🚆)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🛁)借用原著的某些内容，更多的是随(🆗)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🙇)理制度的死刑。新版《家(🥧)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(😒)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🤖)情感的表达方式呈现，目的就(🌚)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(👟)熟(😢)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🌝)说《家》。
《家》以深刻的(🤽)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🧕)表面上道貌岸(😙)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(🖕)高(🦖)的统治者(😟)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🧞)家(🙀)庭制度，扼杀年轻(🦏)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🛣)样(〰)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🛁)爷是旧制度的维护者，也是旧制(👀)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🔝)指(🚺)向这个人物的恶(🎌)德恶行，而是深入(😂)鞭挞这个人物所代表的家庭制(🧝)度，从这个(🔣)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🎮)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(⏰)鸣风的爱情故事构(🗓)成(⬅)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🕘)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(💙)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🗿)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🎢)塑造来说，觉新是《家》的人(🔼)物形象中性格内涵最(🤾)为复杂的悲剧性典(🔶)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🆓)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🏡)己(🍡)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🧝)的激流在动(😲)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🕖)希望(🤷)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🌒)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(👪)。它是在一九三(🙎)一年(👕)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(💌)》里面不一定(👵)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🐥)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🐸)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(📟)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🎓)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🤱)是异常(➰)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(👘)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🏅)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(💇)。”一直到我写(📳)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(♟)写(🍾)的一篇“代序”里(🔘)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(⛔)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🔱)运(😣)动前后中国社会剧烈(🥧)和(📑)巨大的变革，从家(💞)族本位社会向个人和国家本(🌾)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(👒)与共的大家族的束缚(在悠(🚪)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🏺)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🧀)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(📨)的公馆(🗝)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🐟)祝福的水啊，它会把他从住了十(🚋)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🏺)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🌘)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(😇)物典型，同(✏)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🐟)》是激流年代的一首长(🛢)歌。换个方式说，《家》的角色、情(🌨)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(😎)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🏸)九部(⏱)，在写作时都怀有一个文(🗞)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(📖)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🏏)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🈚)《家》的《后记》最后一行写(🅾)道：
我始终记(😏)住：青春是美丽的东西，而且这一直(🎿)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(🏠)中都满溢着纯洁的青(🚊)春气息。《家》尤(🛷)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🍠)灵，读他的小说，你(🚙)毫不感到是在绞汁写出来的，是(🏾)唱出来的，呻吟出(✏)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🎊)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🐺)，”(2)“我有我的爱(🖤)，有我的恨，”(3)“……可以(🐰)看见那一股由爱与(🚂)恨(🚫)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(📉)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🚢)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🌆)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(📰)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(💚)伤、怨而有怒(👉)”那两句话，《家》具有(🏎)这两种恰到好处之美。
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