剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🎅)家掌权的是高老太爷(❣)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(⛳)。其它三(📳)房为了己身(🛳)的利益，明争暗斗。身为(🛢)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🧠)的爱情，接受“父母之命，媒(🔗)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(📦)新遂一肩挑起承继家业的重担(😟)，不料却招来(🍜)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(😷)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(⛔)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(📪)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🚟)毫无感情基(🏉)础的夫妻到体认出为人父母(🤵)的责任，彼此相(🐎)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(📖)再度出现而打乱了。
原来梅(🚐)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🌪)妈，不跟亲戚来(⚫)往，梅(📠)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🕌)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(😘)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🔖)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🎟)所属，但大哥(🤛)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(😚)张姑妈的女(🈲)儿琴，彼此互有好感(🏔)，低调地交往着。觉慧和丫头(🚚)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(📬)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🏅)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🎖)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🍞)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🚵)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🏻)番挣扎(🚰)，最终还是没有开口。就(👾)在被送出去的(🏧)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(❌)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(🚮)孙女许给觉民，老太(🕯)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🦁)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🦃)，婚事如期举(🐸)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🏈)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🧔)，却爱(🌥)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🤴)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🆚)，老太爷(👈)气坏了，一病不起。自知不久于(👔)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🗾)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(💣)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🎪)代表的专制威权(🐁)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🛰)开“血光(🥂)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(📙)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🕖)习夺去了觉新挚爱的两(🤳)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🦌)他不能走，只有他留下(🥥)来，觉慧才能顺利离开(🍠)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(➕)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🏐)去(🆖)完成吧！
天(🍣)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🏮)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(⭕)金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🗾)他的作品，了解的只是(🧐)大概框架，没有(🥛)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(♟)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🤛)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(㊙)已没那么太大必要去阅读《牛(🏀)氓》一样，他们离这(🍘)个(⛰)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🌤)任何比较，对(💻)于这部剧感觉还是(😕)很不错的。由于是根据原著改(🤭)编(♒)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(👍)造和漏洞百出，外加演员总(✳)体表(🔠)演(🚇)还不错，这部剧算是近来(💅)很不错的一部(🏦)电视剧。在剧集的后(✖)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(💯)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(💴)都是可(🏐)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🎍)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🅾)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(🗡)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(🕙)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家(🤰)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🎊)弱(🐾)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🚨)果完全按照巴老原来的反封建主题进行(⏺)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(⛔)，因此新(🧥)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(♋)用了“要把(🚩)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(🚎)梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🐕)，原著中(🐧)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(📛)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🤰)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🖌)著的某些内容，更多(📳)的是(✂)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🤛)《家》是要(🅱)向一个垂死的制度发出控诉，宣(🥔)布一个不合理制度的(😸)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🕢)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🚴)人情感(🌇)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(😒)的观众(🕞)，让(😚)更多的人(🎟)了解巴金(🚄)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🖥)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🏆)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🍣)活。他以自己的家庭(☕)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(💊)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🔉)义笔触，刻(🈷)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🏰)无耻。高老爷即(🎌)是其中最典型的代表(🤗)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(😦)置疑的绝对权力，维护(🌴)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🍕)躯体一样，已经日薄(🌽)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🤵)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🤽)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(⚫)义上说，小说描写高老太爷临(🕙)死前破例对觉(💋)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🤟)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(💫)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(😪)在内的青年一代的残害，又不能不担(👔)负起封建(🐞)家(📩)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🎮)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🈴)人物形象塑造来说，觉新(🤪)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(⏸)是高家(🐐)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🍜)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🛺)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🤑)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🖐)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🍕)，主要寓奇(🌝)在觉慧这(🍙)一形象里。
《家(🧞)》评赏(🎣)
《家》是巴金的第一部长(🌗)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🦒)篇）。它是在一九三(🎛)一年作为《激流三部(👸)曲》之(🕎)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🏦)定就有作者自己，可是(👰)书(🌧)中那(🤕)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🍺)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🚷)苦，跟一些(🥏)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🎺)一些可爱的年轻生命横遭摧(⏭)残，以至于得到悲惨的结局。那个(🚝)时候我的心因为(🔛)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🚟)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(🏢)他(🐐)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(📠)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🖕)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🏼)偏爱(😡)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(💰)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🐱)中国人的安乐窝，在新时(🛥)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🔆)供了典型人物和典型故事(🗾)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🙀)的哀欢。
小说一(🍠)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🖨)尾写觉慧如(🆙)鸟脱笼似的离家，搭上往上(📻)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🐆)可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🚢)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(🕊)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(⚓)中的世界。
这部小说的魅力(💳)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(📑)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(👭)澎湃。《家》是激流年代的一(😊)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🏓)称、和谐(🐰)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(💳)粗糙显得有重要(🔷)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🎗)放下自己的“目的”，尽量(🕐)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(🎤)满溢着纯(🍉)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🐥)是(👋)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(👆))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🆒)有一(🎏)千字，具(🔥)有同样(🐷)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🚮)作品的序言或后记中，无数次(🖼)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🐰)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(❎)之，他爱得(⚫)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🥈)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🌿)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🔪)》具有这两种恰到好处之美。
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