剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🦖)内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(🚻)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🧑)我终将为你们送葬。他说：我一定(🧞)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心(⚓)的城市里展开追(🏚)逐的游(🎓)戏，天生注定他们(💘)就背负了不同的(🎭)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🔩)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一(🎣)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人(🖨)，心里(🛏)藏着一个重洋，流(💮)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(😲)的(🚢)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🍓)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🔵)便是拿自(🔦)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(👝)编成电影，也没可能哪怕只有七分(🗺)接近《盗(🔊)火线》的水平。很可(🏫)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🀄)少细节与情感。
第一(🚹)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🐐)到(🐙)的(👪)是技术给人带来的(👻)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(📷)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(😰)及枪战战略(🙂)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🤥)见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽(🈺)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(❓)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🖨)达三个小时的电影。电影(🐢)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🎧)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(👟)之间和警察同事之间(🍙)的家庭聚会等等场景。这部电影并(📮)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🖖)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(😁)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🧗)掉警员的混(💔)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🐶)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🌮)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🌿)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(👅)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(💯)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🐅)警察(🙄)枪口的下场。这是他们的(🚤)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🤑)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手(❕)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🗣)：“我说过不(😭)会让你抓(💲)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🚴)尔·帕(🚻)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🚰)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🍡)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🌮)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🆗)没(💏)有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🕐)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🛋)地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🦈)手下的时候，都表现出思维的(🏚)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(💳)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🏴)对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🔛)：(👵)“你(🏂)可以搞我老(🔲)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🗼)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🐔)猛地(🍈)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🍪)己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🐲)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🕛)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🈷)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🚕)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🎍)说(⌚)，哦，你(🎤)猜今天怎么了，一个(💸)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🗨)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🎃)根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🔌)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🚨)对他那台小(👑)电视机甚至更(🍊)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(📬)把因为家庭(⌚)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🙉)出来，在医院搂着老婆，传(🚆)呼(🚗)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🍾)还是了解这个工作(💽)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(⚾)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🔟)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(😼)后，他看(㊗)了看自己心爱的女(🥞)人，看了看追过来的文(🐞)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🚢)需(👂)要(🔭)脱身。他拐(🕧)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(😊)，去抢劫，你做你(🚢)最擅长的，来捉我这(🐌)样的人。”他懂得进退，在行动中(🐐)听到了远(🐿)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(👔)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🤡)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🔭)个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(😉)。他自己起初并不愿(🎏)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(👠)方(🎦)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(💌)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(✏)然神伤，他突然明白(🕷)，其实自己急切要一份(🕊)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🤰)，并且开(🍛)始计划远(🉑)走。其实他心理明白，做一个专业(🥊)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(😝)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(😢)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🙌)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(📧)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(⛳)三次婚。在咖(🚮)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🧐)普通的生活？”尼(😹)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🌕)逃走并(🗽)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(⬅)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🈶)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🍢)大把钞票(🌵)投进了赌场(📃)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(📱)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🌙)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(🚴)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🍸)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🗝)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🎇)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过(🤡)程中，被临时找来代替的黑人司机布(⛑)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(✉)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(📱)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🚺)低、奚落和精神上的侮辱，因(🌥)为(🔧)他还是个身躯强壮(🕜)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🛡)了伙。看到(✔)电视上(🛋)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(☝)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🥢)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🐝)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(Ⓜ)这部电影的原因，还是我第二(Ⓜ)次看到的那一点(🥉)，两个同样“heat”、但(🌪)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🍙)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🐄)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🏵)，一个梦见自己溺在水里，然后讨(👴)论梦的含(🚍)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🧥)他干(📭)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看(🌿)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(😭)，大概说(🛄)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(👠)里，把这些男(🚧)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🚪)》，就应该了解这部电(🏙)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🍶)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的(⬛)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🏼)极点。
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