剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(🐩)三代(🚎)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(👠)个儿子(🍒)，长子辞官后，终日卧病在床。其(📵)它三房为了己身(🤹)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🌯)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(💥)世，按祖上规矩(🆘)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(👙)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(⛑)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🚰)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(♏)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(💲)持，互敬互重。不料平静的日(🍦)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🌈)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(😅)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🔦)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🥖)弟弟倾吐(🎍)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🗺)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🧠)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🚸)的女儿琴，彼此互(🔓)有好感，低调地交往着。觉慧和丫(👹)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🚫)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🚃)老爷看上鸣凤，老(♏)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🔹)没有开口。就(💑)在被送出去的前一晚(👪)，投湖自尽，以身殉(✒)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🎞)的大家庭，他(🈲)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(😖)芬的只有下辈子还了。
冯老爷(⛴)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🏁)抗无效，离家出走。这一来，激(🎸)怒了老太爷，命觉新把人找回(✈)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🌺)父和手足之间，觉新里(🐃)外(🐧)不是人，备受(📔)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🎲)公馆，还欠下一大笔(🐴)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🚬)不起。自知不久于人世，终(🕴)于松口，让觉慧把觉民找回来(♒)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(😓)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🦏)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(✖)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(💝)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🖥)想逃离这一切(🐋)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(✡)。只有他暗地里资助，觉慧才能(💓)无后顾之忧地继续学业。觉慧(🐀)动容，担心觉(🛄)新日后的处境。觉新不(📡)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(📔)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(💮)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🕤)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🧞)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🎤)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🐥)被妈妈(🐭)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🎱)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🛒)了。
打消了看书的(🤞)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(❤)故事叙述及(🕹)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(⛱)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🥉)。在剧集的(🐣)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(⛷)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(📅)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🗣)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🕕)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🏎)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🐞)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🔇)
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🏄)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🔎)拍(👫)最大的特(🚑)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(➰)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🔀)情感是永远不会过时的(💘)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🐝)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🏦)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🎮)。觉新与梅表姐各自(😗)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🛷)力束缚的内容则被淡(✏)化(💓)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🌏)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(✅)的是随(🚒)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🍅)一个垂(👂)死的(😩)制度发出控诉，宣布一个不合理(🎠)制度的死(🕧)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🕸)置。这(🏀)不能(💚)不说是一种折中的办法，以爱情(🥇)这个更符合现代人(👚)情感的表达(💔)方式呈现，目的就(🛤)是要吸引更多的观众(🧕)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🏺)金简(🎱)介
长篇小说《家(🚃)》是中国现代著名作家巴(🧟)金的代表(🥡)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🤤)最为熟悉的经验——(🥣)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🔩)了揭露封建家庭罪(🧡)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(💟)《家(📴)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🚚)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(💉)、荒淫无耻。高老爷即是其(🔲)中最典型的(🛅)代表。他(🍧)是这个封(🌉)建家族最高的统治者，以不许置疑(🤖)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(✍)。然(🚗)而，他所卫护的制度，与他(🚄)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(👗)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(👽)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🚃)家庭制度(🙍)，从这个意(🌕)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🏹)即使(😼)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(👤)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🕢)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(📵)选(🅰)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🐻)的受害者，他既清楚(➿)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🚍)自己的爱情。他时(🅰)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🌾)内(🥞)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(❎)福的坟墓”，他不肯象觉新那(📻)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🤞)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🍁)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(😸)激流在动荡，在创造它(🤡)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🔊)赏(🚨)
《家》是巴(🐭)金的第一部长篇小说（(🎧)在《家(👤)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(👏)是在一九三(🎭)一年(🔡)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(😍)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🎳)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(💓)下面挣扎。我陪着(🤼)那些可爱的年轻的生命欢(🙊)笑(🏪)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🕠)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🧙)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🕢)的灵前(👁)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🍽)前所(🏌)说的话(♒)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🎺)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🔃)地说：“我要向(😭)一个垂死的制(🕝)度叫出我的‘我控’(✡)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🦂)大(🥙)的变革，从(🍆)家族本位社会向个人(👽)和(✂)国(🚼)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🧔)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🐱)的年月安是中国人的安乐窝，在新(🥡)时代的风暴里则(🤔)成(🏷)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🈴)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🆖)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🐼)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🔣)知的城市和未知的人群中间去。”
这(⏮)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🙏)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🌞)住在变(🌇)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🍿)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🍴)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(😽)以来的小说，十部之中有九部，在写作(🙉)时(📺)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🌸)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🕎)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🕰)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🧚)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🎻)出来的，是(🕌)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🖕)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🏰)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(👽)与受苦……”。他在其(🏝)它作品中，和作品的序言或(🐼)后记中，无(🎉)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(✨)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(💆)觉得可爱的人十分(👒)可爱，可恨的人只感到(🔬)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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