剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济(🐟)形式代(🤺)表(👞)人物有宋运辉代表的国营经济(🚅)、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡(🚣)代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具(👨)有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持(🤨)续不断的话题(🚶)，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情(🗽)，都(🚲)能实实在在的打动(🛋)在那个年代生活过的观众(❄)。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部(🧝)剧，能深刻了解到长辈(📁)们是在一个什么样的生长环境(🦋)中得以成长的，也从中明白了一点，为什么(💡)那个年代的人做事都会这么热情，并且(🆘)这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一(🙀)种情怀在看，没有(🤤)生活过这(🚱)个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情(🗡)世故，这部剧的魅力就在于真实的(📝)接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实(🕸)接地气，不(⌛)得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘(🌌)宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬(🛐)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会(🆘)儿，农村和城市的姑娘家基本都(🎛)是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题(🍇)，所以剧中演员们的(🎺)衣着造型很符合那个那年(🌘)代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集(👐)最常出现的场景就是(🦖)小雷家村，土(🚜)房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最(⚾)深的就是宋玉萍(🔪)和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是(🏔)质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也(💩)是相当珍贵的，剧中宋(🕞)运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符(🍶)合年代感的(⛄)布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心(🐠)布置。
一(🎏)部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在(😛)看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是(🌳)了，把(⛔)雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷(✳)东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了(💓)不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不(🦖)守舍，一个踉跄，摔在(🆎)医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗(😱)体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了(🥟)共情，一起跟(🀄)雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是(🏊)其中的一个例子，能如此呈现真(💼)实感的剧情，是一群有演技的演(🚮)员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大(🐓)江大河》的(🆙)演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受(💜)着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河(🧝)》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革(🚙)开放下的生活背(🗜)景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色(🤱)注入了灵魂(🏴)，带动观众的情绪。
电视(🐌)剧(☝)《大江大河》一(🌒)共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾(💹)讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改(🍒)编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机(🏧)遇，勤学苦干(😟)，当上了国(🐩)企的技术人员，一(🚞)步步晋升，奠定了成功人(😚)生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的(🍿)姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走(🧗)在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体(💌)经济的缩影。那么(🧡)个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个(🧥)体经济(🚁)的典型代表，在翻(🅱)滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的(⚫)典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小(🥛)人物成长阶(🦁)段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情(🎑)特色到了第二部(💒)就明显显现为豪(🍵)情奔放，情节跌宕(🏖)起伏，矛盾尖锐复杂，人情(🐈)心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大(🎍)开大(⤴)合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧(🚌)的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥(🚕)沙俱下中流量充沛。
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