剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🏃)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(😰)三房为了己身的利益，明(🔃)争暗(🥐)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🎦)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🤙)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(👍)来各房(🛺)的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🚉)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(📨)宁人的态度，看在个性冲动的三(🍪)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🔘)父母的责(🏟)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🔞)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(👥)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🔧)钱姨妈(📎)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🈹)熬不已，终于压抑不(🤭)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🥚)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🧑)觉新守住这(🚝)个秘密。
觉民和觉慧亦心有(📻)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🤩)让他们有(🥅)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(👿)着。觉慧和丫头(📶)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(❄)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(❎)有本事能(📹)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🥋)情，答(🐀)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🕡)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🌹)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🤠)加沉重了。尤其是觉新，痛(🥎)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(💮)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(👛)间，觉新里外不是人，备(😂)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🧑)去当(🔧)卖，在外面养起小公馆，还欠下一(➡)大笔债。东窗(🔽)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🛁)久于人世，终于松口，让觉慧把(🏪)觉民找回来，婚事(👘)暂时不提。觉慧(🆎)兴冲冲地把这个好消息告(🍍)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(👯)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🖥)产，无(✡)所不用其极(🐅)，丑态百出。更借口替(😲)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🔚)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(😱)个(📬)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(😚)。他想逃离这一切，可他不能(🌷)走，只有他留下来(😀)，觉慧才能顺利离开(👞)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🛤)以为意，心想家(🥞)里是(🆓)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🔰)完(📰)成(🐎)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🏠)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🎬)“家”。遥望码头上送(💒)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🐁)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🍱)有看过原著(🐱)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(📈)巴金和他的作品，了解(🎾)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🏮)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🛢)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🈚)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🦂)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🍨)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(👏)部剧(🥢)感(🦈)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🐓)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🎂)百出，外加演员(🎖)总体表演还不(🥂)错，这部剧算是近来很不错的一部电视(💣)剧。在剧集的后半段，特别(💽)是最后一集，我基本(🐈)上是哽(🐤)咽着看，时不时还(🌩)流下眼泪。尤其是每次(✔)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🌉)以被理解的，他的内心实在是太(💯)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(😹)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(⌚)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🕉)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(⛷)了温哥华》《浮华背(🏞)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(👥)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🖤)》的读者(😚)都知道，巴老原著的主题是号(🕰)召当时的(💑)年轻(👕)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🍃)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🤴)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🔀)式的情感大戏。”比如原著(🐮)中觉新被(💤)逼婚的(🎎)戏，表达他的(👘)愤怒(😏)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(😎)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(♎)偷(🕢)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(📧)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🗃)中心人(📋)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🐚)改编成影视作品，存在三种情形(🕹)：一种比较忠实于原著内容或其(🚠)精神；一种是在(😗)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🌻)版《家》的最大特点是削弱(🈶)了原著中反封建(🔥)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(💖)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🎏)金的创(🎌)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(♊)家庭为素材，创作(🔰)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🔁)岸(🔄)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🌫)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(😌)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🔽)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🚝)表(🔇)示的宽厚(❌)，就是(🚴)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🐾)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🔐)性(📛)。
《家》的主要(🔣)情节，是由觉新与梅(🎚)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(⛔)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🏺)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(📩)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🌆)形象塑造来(🍧)说，觉新是《家》的人物形象中性格(🧐)内涵最(🕢)为复杂的悲剧性(🚦)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🐝)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🚘)望，我无论正(🌼)在什么地方总能看见一股生活的激(🏺)流在动荡，在(📐)创造它自己的(😭)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🍇)说（在《家》之前发(🉑)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🛀)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(💠)一定就有作者自(🏎)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🐋)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🐚)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(➿)我(📳)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🥁)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(⌚)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🗑)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(📬)迎的则是激(💐)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🐴)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(💞)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🚩)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🐱)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(👿)型人物和(👄)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🍷)，因此这部书的火焰还没有熄(🦕)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(📐)那“黑洞”似的(🏴)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(📱)海的船，望着(⭐)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(📫)的家(👝)带到那未(🎺)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🏣))作者(💔)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🗯)旧和新的人物典(🌔)型，同时用一连串的典型冲(✅)突(🥎)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(👤)歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🌊)和主题三者的配搭甚是匀称(🐟)、和谐。由于整体的结构(🎒)完整(🕴)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🌅)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🏎)未能免俗，但是《家(😸)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(😕)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🍷)记》最后一行写道：
我始(🦄)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🚟)吟出来的，是自然的天吁(🎃)。这不是艺术，而是天(👇)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🚈)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🔸)中，和作品的序言(🛄)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(㊗)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(💊)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🈶)的人只感(⛩)到可悯(含有同(🔒)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🏘)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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