剧情简介
从前有个人对我说，别(🐚)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🚌)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(💩)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🥗)我终将为你们送葬。他(🧘)说：(🔮)我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(😔)心的城市里展(🗻)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🎇)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🌇)泪摆了摆(🔠)手让他赶快(🖼)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🥪)不会让火星溅到情人的发梢(🍝)。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍(🥥)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🚺)通明的城市上空划(🕑)过，就惹得心里一阵难过。虽(💢)然迈克尔·(🕗)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(♒)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🌉)风云》来(🍜)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🔸)水(🔯)平。很(🎎)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线(🌽)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(📈)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🥐)冲锋等(🥫)等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🧝)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽(🍏)的地方依旧很爽，但意识到这(🌫)电影的重(🐐)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🛰)不会超过15分钟，而这是一部长达(🥟)三个(🤓)小时的电影。电(🍳)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🚰)物克里斯(🆙)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🐍)庭聚会等等场景。这部电影并不像(🦒)一般商业片那样将劫匪或者警察(⛄)之中(🌏)某一方设计成全能。虽然是极专业的(👆)劫匪(🛩)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🗺)鲁，埋下了最大的失败的伏(🙋)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🍟)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🔸)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🎄)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🔉)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🐭)石(🔯)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🛃)一开始就(👗)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对(📁)手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🎥)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🖐)·帕西(🎷)诺握起来，无奈的认(🌨)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🤫)的(🎗)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🎭)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🎃)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🧖)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🤔)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🛩)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(📅)罪犯从来(🐴)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(😘)的房屋里(🆒)，但是你不准看我的电视机(🔴)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🌌)。那男人被他的(🎗)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(🗽)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🐚)管成功还(🤪)是失败，背后都是(🌳)一桩桩命(🍶)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🙄)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🐃)在这段该死(🍩)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(👦)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🛬)很无奈并且牙根发痒，只说(🛣)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(💛)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🌥)这些(😧)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(♋)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🍃)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(📞)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🥢)着老婆，传呼机(🎭)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(☝)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特(📪)一样强大，但他更讲究秩序，说(😺)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🌜)从来都很整洁(🙈)，他讲究原则、有仇必(🈁)报，在(🤧)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(⤵)雄，开上车撞将出去？他(🏽)是个有原则的贼，他需要脱(🚓)身。他拐下高(💈)速公路(🈂)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🥧)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🔥)拒绝文森特让他不要抢(🚛)劫的劝告时他说过，“我做我最(🐴)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🧘)捉我这样(👯)的人。”他懂(🚤)得进退，在行动中(➿)听到了(🎮)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🤜)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🎷)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🙅)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(💘)要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🆚)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🐔)公司老板用废纸(🕹)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🏤)说话的(🔒)，已经是个(😂)死人。”
尼尔的弱，和文(⏫)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🌌)初(📠)并不愿意承认，在邂(🥜)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(⛳)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🛠)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🆑)友之间的家庭(🌭)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🚰)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🛍)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(👢)越来越(😬)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🕤)尔比(👅)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🔠)。在咖啡馆对话的时候，文森(📙)特问：“这样来说，你永远(😟)也不想要(🤟)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(📋)无反顾(🎌)地(👀)要带着(🔻)伊迪一起逃走(🥉)并(🤥)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(❇)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🤴)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(📿)躁，喜欢(💵)赌钱，把抢劫(🤽)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🥨)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🍌)弱点也在(🌥)于(🆔)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🚙)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🐿)逢的笑容凝固在(😉)脸上，随即含(🦓)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🥪)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🎄)作，餐馆老板却(💮)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🐴)饭店老板一再的贬低、奚落和精(🎣)神(🥟)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(🐻)被毒打(🎭)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(😀)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🥜)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(💀)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(👟)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🍐)部表面看上去极硬派的电影(🧟)里显示出如此丰富的质地。电影中(💱)，他们几乎(🔢)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🔍)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(💶)男人之间惺惺相惜却(💗)绝无可能成为朋(🔅)友的友谊；最喜(🚧)欢的场景(🈳)，还是阿(💪)尔·帕西诺和德·(🧟)尼罗在咖啡馆里谈论各(😹)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🍹)里，然后讨(🔫)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🍓)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(😢)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🖨)想到这些(🏜)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🥑)部电影里，把这些男人心中的弱体(🤫)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(😈)怎样的。当(😋)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(💕)该了解这部电影肯定不有什么(👲)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🕋)影片中男人们最后的下场一样沮丧(💦)到极点。
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