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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:爱情 其它 动作 加拿大 2001 

主演:比尔·哈德尔 亨利·温克勒 萨拉·古德伯格 安东尼·卡里根 派特里克· 

导演:凡妮莎·帕里斯 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的封建(🎰)大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病(📑)在床。其它三房(😮)为了己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷(🌛)的作主下,被迫放弃和表妹梅(🖖)芬(🦑)的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在(🔲)此同时,梅芬(♋)亦远嫁(🧦)宜宾。

父亲过世,按祖(🚓)上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家(🍔)业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🥀)家的形象和家族的(🔕)团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太(😴)过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉(♊)新,和妻子(😳)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不(😲)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都(🕹)。昔日风风光光地离开(🌕),如今却灰头土脸(⌚)地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对(🥌)瑞珏,又放不下梅芬(🥘),内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(⬛)除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新(🌹)守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新(🤺)和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🍧)儿琴,彼此互有好感,低调(🍻)地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生(🚒)情愫,背地里偷偷来往(🌒)。然身份和阶级的差异(🎳),使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门(😯)。

觉慧的梦很快就破碎(⛸)了。冯老爷看上鸣凤(😆),老太爷(🍩)为了还老朋友一个人情,答(💩)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累(💰)觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🏚)晚,投湖自尽,以身殉情(🔱)。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下(🎽)来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只(❔)有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🧓)孙女许给觉民,老太爷一口(🏵)答应。觉民自知反(🥑)抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉(🆓)新臭骂一(🤬)顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受(🥧)煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶(🌝)的首饰骗(🖨)去当卖,在外面养起小公馆,还欠下(🤺)一大(🔉)笔债。东(🥓)窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉(🚭)民找回来(🌡),婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🍈)兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威(🎱)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🍶)面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🎮)新力争(🎷)无效,只好照(🚧)办,没想到却硬生生地让瑞珏在(🔓)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他(🏐)终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他(🥈)想逃离这一(💵)切,可他不能走,只有他(📐)留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾(🏥)之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家(🍽)里是需要一个叛(🥘)徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开(🎱)他曾经生活了十八年,让(💰)他(🐹)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一(😥)定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧(🐫)及巴金原著

没有看(🚾)过原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认(👯)真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世(⚪)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概(🔂)做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加(🐐)演员总体表演还不错,这(✏)部剧算是近来很不错的(🔍)一部电视剧。在剧集的后(💾)半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下(🛐)眼泪(🐼)。尤其是每次看(🥦)到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都(❗)是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🚇),背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此(💌)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春(🔕)》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题(🗃)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有(🛬)些脱节。动人的情感是永远不会过时(😺)的,因此新版《家》是一部(🙆)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用(🕝)了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起(🎽)、在家中大闹。觉新(🙌)与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🦎)作品,存在三种情(🙊)形:一种比较忠实于原著内(👖)容或(😴)其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品(📀),只借用原著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理(🤗)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以爱情这个更符合现代人(🌛)情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让(🆚)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴(🏮)金的作品(🎉)吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(👴)活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露(💥)封建家庭罪恶、展示封建家(🕸)庭制度衰败崩(♿)溃过程的小说《家》。

《家(🐤)》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专(🕡)横、残忍、(😰)荒淫无耻。高老爷(🚐)即是其中最典型的代表。他(🚎)是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑(🚋)的绝对权力,维护封建礼教和家庭(💘)制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护(🚠)的制度(🕰),与他衰朽的躯体一样,已经日薄西(🌍)山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单(🔙)地指向这个人物(😒)的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写(🤲)高老太爷(🧡)临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对(🕔)反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(🌸)要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封(🎵)建家庭(🈷)和礼教制度的受害者(🛺),他既清楚封建伦理道德对包(🕋)括他本人在内的青年一代的残(⚡)害,又(🛏)不能不担负(🖌)起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承(🥝)受精神煎熬(🥙)。就人物形象塑造来说,觉新是(🦆)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(💳)慧是高家最早的觉醒(🛁)者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍(😫)受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇(㊗)敢(♎)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(💣)的序言里曾说,尽管(💮)“周(🚍)围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不(⚡)绝望,我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🧔)在动荡,在创造它自己的(🕘)道路.”可以说,作家的(🍦)希(⛺)望和(❌)理(🥊)想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是(🤟)在一九三一年作为《激(⚽)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(💩)或者亲身经历(💄)过的。作者言(🔕):我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🐝)一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🤭)轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知道我是在(🐰)挖(😹)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤(🌋)”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🔑)在一九三七年(🏴)写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🔆)偏爱《雾、雨、电》,但(🔒)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两(🚂)个字,颇能表(🚘)达五四运动前后中国社(🐼)会剧烈和巨大(🌶)的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🕹)人的觉醒,之(🚜)后是个人从休戚相关、福(👶)祸与共的大家族(😬)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给予这一从(🚗)旧到新的变革提(🥠)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🌋)天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火(👡)焰还没有熄灭,许多读者还(🚕)可以从《家(🎟)》里拾取自己的哀欢(🤤)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的(😜)水啊,它会把他从住了十八(😘)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🧚)。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心(😭),在读(🤹)完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力(📃)在左列几点:

(一)作者抓住了那个(🅰)变革时代的焦点,抓住在变(🥉)革中旧和新的人物典型,同时用(🚠)一连串的典型冲突(📗)事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(📤)流年代的(🚷)一首(🔈)长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放(🥅)下自己的“目的”,尽量接近真实。因(🚣)此成为一部人情味最纯、生活味(🛰)最浓的小(🌰)说(🔼)。

(三)巴金一(🏠)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🥌)都满溢着纯洁的青春(🚢)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是(👂)唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(⛷)的《激流》总序,短短只(🥧)有一千字,具有同样意思的(☕)话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨(👱),”(2)“我有我的爱,有我(🎡)的恨,”(3)“……可以看见那一股(👺)由爱与恨,欢乐与受苦(🖥)……”。他(🏇)在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话(🕳)。读者或许误解他是一个爱恨(🙈)分明(🔕)的(🙈)人,不,他(🎫)是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言(🌭)之,他爱得认真,恨(⌛)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🏥)此在《家》里,我们觉得可爱的(👣)人十分可爱,可恨的人(🚖)只感(🎞)到可悯(含有同情的(🧀)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰(🔌)到好处之美。

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