剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🛍)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🦓)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(💊)觉新(📙)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(➡)母之命，媒妁之言”的婚(🎰)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🗃)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🌰)他。为了维护高家的形(㊗)象和家族的团结，觉新总是忍气(🚩)吞声，委屈(🏡)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🎇)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🕶)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🐧)就因病过世(📷)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🥚)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🤡)来，好面子的钱姨妈，不跟(🌴)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🐞)。
梅芬的不幸，使觉新(🛺)自责甚深，禁不住思念的痛(🛀)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(😘)瑞珏，又(🛏)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🤼)弟倾吐。觉民和觉慧除了给(📇)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🆙)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🐬)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🎊)份和阶级的差异(🌝)，使鸣凤对未来(⛩)很悲观。觉慧教(🌪)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🚢)有本事能够自立(👳)了，要把鸣凤娶(🌜)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🥐)慧，几番(💗)挣扎，最(📩)终还是没有开口。就在被(🗄)送出去的前一晚，投湖(🍳)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(✡)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🔇)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🚥)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🚵)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🥞)持不肯说出觉民的(🐘)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🥕)笔债。东窗(🗳)事发，老太爷(♏)气(♑)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🍼)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🔥)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(😝)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🏛)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🕺)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🚴)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🍛)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(👣)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🛷)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(😌)样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(🌵)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🐘)任何比(🌦)较，对(💨)于这(🚁)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🏧)大改动，但毕竟不(⛓)似(😆)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(👮)近来很不错的一部电视剧。在剧集(🗡)的后(📍)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🦁)弱(📳)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🚧)苦了。黄磊所饰演(🏹)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(👻)不错的剧集，值得推(😤)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(☕)新——黄磊瑞(🎿)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🏩)执导过(✴)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(💩)代感的部(🏢)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🈷)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🍓)照巴老原来的(🌥)反封建主(🦆)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🔶)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🛁)婚的戏，表达他的愤怒(🕙)和反抗只(🦈)用了(🎗)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🔁)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(👀)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🏪)作为故事主(🍳)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🔷)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🐡)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🀄)；还有一些改编(🤯)作品，只(🔗)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🏝)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🍛)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🍽)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🤞)符合现代人情感的表达方式呈现，目的(👎)就是要(🤥)吸(🤫)引更多的(🏪)观众，让更多(🥎)的人了解巴金。但是人们不禁(🥡)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(💛)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🎓)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🛂)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(👤)，刻画了高公馆封(🌗)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(👟)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🏾)护封建礼教和家庭制度，扼(📀)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🛫)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🌶)制度的维护者，也是(⚓)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(✝)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🚠)上说，小说描写高(🎸)老(📅)太爷临死前破例对觉慧表示的(👍)宽厚，就是相当深刻的一(👦)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🐮)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🦇)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(⤵)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(😨)不担负起(💚)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🎺)全(🏆)，实行“作揖主王义”，结果却(💟)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🆒)时时处于思想与行动的矛(🚮)盾中，在无所适从中承(🗂)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🦕)《家》的(📂)人物形象中性格(🖱)内涵(😺)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🗜)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🎃)曾说，尽管“周围是无边的(🤵)黑暗，但是(🥚)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(💤)中篇）。它是(👏)在一九三一年(🐚)作为《激流三部曲》之一写成的(📴)。所以最初(🐪)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🏓)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🏜)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🥞)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🍝)他们哀哭。我知道我是在挖开我(🦕)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(💷)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🖨)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(👹)时候(🐤)我的心(🌆)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🏴)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🖼)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(⤵)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🌔)在一九三七年写的一篇“代序”里大(🖐)胆地说：“我要向(🐧)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(📬)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(📔)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🦒)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(👹)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🔪)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🤡)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(😦)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🚢)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(⚽)家带到那未知的城市和未知(🤳)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🏖)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🔄)人物典型，同时用一(🌛)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🥡)谐。由于整体的结(🚽)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(🏅)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🤧)须放下自己的“目的”，尽量接近(📷)真实。因此成为一部人情(🕖)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🍫)一行写道(🌈)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🎤)的(🏚)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🙉)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🕘)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🏦)的天吁。这不是(🗑)艺(🙀)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(😰)有同样意思的话重复了三次：(1)：(👒)“这里面有爱，有恨，”(2)“我(💯)有我的爱，有我的恨，”(3)“……(💧)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(😔)，和作品的序言或后记(🐉)中，无数次的重复类似的话。读者或(🧗)许误解他是一个爱恨(🍮)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(📨)得(💦)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🎢)他的(🦔)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🌏))。这里使人记起“哀而(♟)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(⚡)好处之美。
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