剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🏮)代同堂的(🐷)封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🏁)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🦓)，终日卧病在床。其它三房为(😞)了己身(💬)的利益，明争(💳)暗(🎞)斗。身为长房长孙的觉(🐰)新，在老太爷的作(🔖)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🚙)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(😩)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(📸)冲动(😕)的(✊)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🚢)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(😩)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🤫)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🚀)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🛳)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(⛵)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🧙)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🚣)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🔥)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(🆘)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🛷)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🖲)为了还老朋(♋)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(📞)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🏖)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(😆)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🔼)一波未平，一波又起。尚未走(🥟)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🤺)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(😃)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(⚓)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🎦)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(👭)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(⛄)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🎑)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🔜)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(👈)无效，只好照办，没想到却硬生生地(📹)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🈲)忠臣。他想(😑)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(📨)资助，觉慧才能无后(🎞)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🎦)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(👭)完成吧！
天蒙蒙亮(👊)，觉慧带着(😓)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🎵)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🛤)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🚜)弟(🌶)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🥥)。我对于巴金和他的作品，了解的只(🌜)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🚹)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(📣)买及认真阅读《家》的想法，不(🍁)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🗝)太大必要去阅读《牛氓》一(📺)样，他们离这个时代太远(🤞)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(😃)解吧。因为没有任何比较(🆙)，对于这部剧感觉还是很不(👊)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🐚)有很大改动(🍚)，但毕竟不似现在大多电视(🔵)剧的胡编乱造和漏洞百出(🍫)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🤣)近来很不错的一部电视(🤛)剧。在剧集的后(💅)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(💼)，时不时还流下眼泪。尤其是(🐪)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🚔)个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🍡)服从(🍳)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(📚)觉新(🥣)看上去(😾)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(⌛)心充满矛盾，精神(🙀)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🚆)—黄奕
梅芬——李小冉觉(🥣)慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🗄)
该剧被称作(🌭)“明(😵)星版《家》”，导演汪俊曾(💁)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🔆)建(🏷)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🔉)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(👑)新版(🐼)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🏗)戏，表达他的愤怒和反(😤)抗只用了“要把(➕)房顶掀掉”这样一句话(🎏)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🍍)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🚕)角恋作(😫)为故事主线(🛬)，原著中(📪)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🚯)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🍹)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🥐)些(🔑)改编作品，只借用原著的某些内容(🎚)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🐔)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(⛽)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🏂)了原著(🧜)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🔈)现代人情感的(🐅)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🚨)的人了解巴金。但是人们不禁要问(🖍)，这还是巴金的作(🤮)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(✖)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(💷)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(🔐)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🚢)这个封建家族(📙)最高的统治者，以不许置疑(🥌)的(🚙)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(👕)春、爱情与生命。然而，他所(🏽)卫护的制度，与他(🧡)衰朽(💢)的躯体一样，已经日(🎛)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(⛏)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(📴)指向这(🏣)个人物的恶德恶(🍥)行，而是深入鞭挞这个人物所(🥧)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🈁)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🔠)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🔢)化，而是努力展示其性格(💌)的多面复杂性。
《家(🎿)》的主要(🚵)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🎥)与选择不同，他们的爱(🎏)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(💢)，逆(🗄)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🕒)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(⌛)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(☕)剧(🆗)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🕌)庭“是埋葬青年人青(🌔)春和幸福的坟墓”，他不肯(🏇)象觉新那样忍受，他要“做自己(🚶)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🔍)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(〽)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🌹)希望和理想，主要寓奇在觉(😸)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🏙)第一部长篇小说（在《家(🔒)》之前发表的《灭亡》只是(⏯)一个中篇）。它(🐴)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(💖)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(👎)候我仿佛在跟一(🔽)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🍅)那些可爱(🔰)的年轻的生命欢笑，也陪着他(🤢)们哀哭。我(🤟)知道我(🎨)是在挖开我的(💬)回(🖤)忆的(💙)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🌵)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🛷)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(💞)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🐓)在一九三七(🐣)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(💕)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🌈)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🎗)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🔥)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🦖)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(😎)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🌹)》给予这一从旧到新(📴)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🌻)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🎓)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🤰)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(✂)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(♉)术匠心，在(🅱)读完全书之后，使人不能立刻离开书(📻)中(🌯)的世界(🔬)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🚸)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(👰)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(⏩)糙显得有重要了。
(二)新(🙈)文学诞生以来的小说，十(🌋)部之中有九部，在(🔊)写作时都怀有一个文(🏏)学以外的目标，巴金也未能免俗(🅰)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🚨)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🤹)。因此成为(👼)一(🏢)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🗃)五一年在《家》的《后记》最(💖)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(💘)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🌭)然(🎱)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🏼)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(📺)月写的《激流》总序，短短(🦉)只有一千(😀)字(⛴)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🍵)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🐽)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(⛪)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🧛)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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