剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🗡)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🐼)己身的(🉐)利益(⛎)，明争暗(🕡)斗。身(⛔)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🎋)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🚧)肩挑起承继家业的重(🍋)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🏷)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(👀)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(💼)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🥡)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(📤)此相互扶持，互敬互重。不料平静(🏝)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🧢)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(❔)开，如今却灰头土脸地回(🌈)来，好面子的钱姨妈，不跟(🌬)亲戚来往，梅芬却(🚍)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(⛄)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🌓)觉慧除(🍙)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🖤)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(⏰)有(📪)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🏎)大，渐生情(🐞)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🛀)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(😣)他有本事能(🍩)够自立了，要把鸣凤娶进(🏊)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(💉)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🍐)伤心欲绝，想求助于(🤢)觉慧，又怕拖累觉慧，几(🚀)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🤕)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(💶)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🥊)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(😦)有下辈子还了。
冯老爷想把侄(🕓)孙女许给觉民(🍦)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🏸)，激怒了老太爷(🧘)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🏫)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🤙)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🐼)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🕹)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🕕)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(⛔)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(💼)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(😆)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(💼)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🕰)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(👹)，让他又爱又恨(🧓)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(⛏)是愧疚。我对于巴金和他的作(👳)品(🚲)，了解的只是大概框架，没有认(🥃)真读(🚉)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(😨)没那么太大必要去阅读《牛氓(🕺)》一样，他们离这个时(😿)代太远了。
打消了看书的念头，看一(🛺)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(😠)感觉还是很不错的。由于是根据原著改(😔)编(🕙)，虽(🚡)然在故事叙述(🔐)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🧗)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🖇)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(✒)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🌊)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🥒)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(📩)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🚜)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🤙)。汪俊称(🔶)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(😑)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🛁)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🙄)题是号召当时的年轻人努力冲破(📡)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🦇)进行改编(🥎)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(⏬)的戏，表达他的愤怒和反抗(🙏)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🤸)剧中觉(😁)新(🏪)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(💈)成家后再次重(🍴)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🥟)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🥉)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🎏)原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🏇)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(💷)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🎻)不说是一种折中(🌂)的办法，以爱情这个更符合现代人(📳)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(✋)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🧖)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(🍡)，刻画(📗)了高公馆封建家长们的群丑图(🔉)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🤑)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🈯)族(✒)最高的统治者，以不许(⚽)置疑(😑)的绝(⛅)对权力，维护(📓)封建礼教和家庭制度(🗄)，扼(🍅)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🥍)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🗞)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(👛)维护者(🏬)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(💛)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(😵)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🎷)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🐕)作者即使是对反面人物，也没(🎁)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🚢)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🛴)自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🔵)各有各的结局。觉新(😴)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🖊)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(💺)不担负起封建家(🧐)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🔔)“作(🤵)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(👦)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🏝)无所(🖐)适从中(🚶)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🔵)典型。
《家》是把觉新“作揖”与(💒)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🥀)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(👎)我并不孤独，并(🤡)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(👻)造它自己的道路．”可(🦃)以说，作家(🏈)的希望和理想(😲)，主要寓奇在觉慧这一(🈲)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🦏)的《灭(📙)亡》只是一个中篇(🐍)）。它是在一九三一(🎭)年作为《激流三部曲》之一(♒)写成(😬)的。所以最初发表的时候(🛀)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🚧)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(👄)候我仿佛在跟一些(❔)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🌈)他(➿)们(🗯)哀哭。我(🛄)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(⌛)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(💈)就常常被逼着目睹一些(😨)可爱的年轻生(🐞)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(❌)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(👜)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🏵)直到我写了《家》，我的“积愤(♌)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🐒)。所以我在一九(🤬)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(💟)一个垂死(🎦)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(👡)则是激流三部曲《家》、《春》、(🥁)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🤱)，颇能(🍔)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(💉)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🗾)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(〽)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🦕)变革提供了典型人物和典型(😁)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(⬆)还可以从《家》里拾取自己(🍣)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🖐)未知的(💱)城市和未知的人群中间(😽)去。”
这一开头(🥣)一结尾(🏉)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🔯)开书中的世界(🛃)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(⚾)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(📏)突事(🚂)件，表达了变革(🔖)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🤓)三者的配(🐉)搭甚是匀称(👷)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🥔)字的生涩和粗糙显得有(🥤)重要了。
(二)新文(🍱)学诞(🕧)生以来的(🏈)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(✂)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🚧)活味最浓的小说。
(三)巴金一(🌅)九五一年在《家(📰)》的《后记》最后一行写道：
我始终(🏝)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(📩)我的源泉。
在他(📬)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🐫)灵，读他的小说，你(🈸)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🤥)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🕍)三一年四月(🥟)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(📑)次：(1)：(🎶)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(✝)爱(🐺)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(⏬)们觉得可爱的人十(💚)分可爱，可(🈺)恨的人只感到可悯(含有同情(🎂)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🍑)。
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