剧情简介
电视剧(💨)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🏉)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🍤)向他。为了维护高家的(🍋)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(👒)情基础的夫(🍧)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🏤)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🔀)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🍿)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🏐)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🕳)，又放不下梅芬，内心煎熬不(🦐)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🎤)吐(👖)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🎌)琴，彼此互有好感(🥑)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🛏)凤，从小一(🍼)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(📉)有朝一日，等他有本事能(🏤)够自立了，要把鸣凤(🕚)娶进门。
觉慧的梦(🐳)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🍛)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🎋)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🥕)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🙀)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🛥)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🛷)慧，觉慧坚(🚣)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🐇)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🔨)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🗃)于人世，终于松口，让觉慧把觉(🦌)民找回来，婚事暂时不(🎯)提。觉慧兴冲冲地(❇)把这个(⛑)好消息告诉觉民。两(🧟)兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🏴)咽下最(🔕)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🌬)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🛤)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🍄)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🎷)，只有他(⛱)留下来，觉(👄)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(➿)忧地继续(👏)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🧤)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🥧)生活了十八年，让(🤚)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(⛏)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🗺)架，没(🔍)有认真读过他的任(🤰)何一部(😀)作品，感觉似乎是对中国文化(🍹)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🦂)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🐕)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🛁)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🖇)在故事(🔐)叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🧕)竟(🏫)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🦕)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🏊)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🍋)下眼泪。尤其(🐈)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🖥)，作为这样一个封建大(🥁)家庭的长孙，他的懦弱服从都(👷)是可以(🍉)被理解的，他的内心(🌧)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🐃)新看上去满是沧桑，背负(🚁)着(🤶)沉重的压力，心中有(🚸)的只剩(💕)无奈、绝望和遗憾。他是(👫)个(🍎)没有希望的人物，内(❇)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🐏)黄磊瑞珏(🎶)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(💋)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🗨)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🎆)反封建主题进行改编，显然与时代有些(🤯)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🥙)不起(✉)、在家中大闹。觉新(🚨)与梅表姐(🐂)各自成家后再次重聚，也(😷)安排了多出偷偷(🎁)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🐥)觉慧要冲(🧐)破旧势力束缚(🏿)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🧙)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🙋)封建的内容，把爱情戏推到(🕥)最重要的位置。这不能不说是一种折(🛃)中的办法，以爱情这个更符合(🐿)现代人情感的表达方式呈现(💙)，目的就是要吸引更多的观众，让(🎫)更多的人(🚈)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🚢)品吗？(🎗)
《家》巴金简介
长篇(🚃)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🙆)生活。他(🏇)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(💓)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🍱)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(❄)馆封建家长们的群丑图。他(🧙)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🔃)，以不许置疑的绝对权力，维(🕹)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(📔)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🐣)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(📔)，并(🏐)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🎀)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🛃)高老(👆)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🥅)努力展示其(🧕)性格的多面复杂(🌾)性。
《家》的主要情(🍹)节，是由觉新(🤛)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(😘)构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🌗)们的爱情故事各有各的结局。觉新(🦂)，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🔍)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🔷)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(🥃)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(👩)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🌙)为复杂的(♊)悲剧性典型。
《家》是把(🔊)觉新“作揖”与觉(💞)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🐋)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🏈)光明的人生道路。作家(🌏)在这部(🥪)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(♎)孤独，并不绝望，我无论(🤟)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(😃)一年作为《激流三部曲》之一写成的(🔇)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(😣)》里面不一定就有(🥝)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🥎)跟一些(😕)人一块儿(📊)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🌍)扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🔬)命欢(👌)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🎿)就常常被逼着目睹一些(🎻)可(✡)爱的年(📶)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🧙)局。那个时候我(🙊)的心因为爱(📏)怜而痛苦，但同时它又充满恶(🤚)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(👘)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🥗)做一次牺牲(🏯)品吧。”一直到我(🛣)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🖼)一(🎒)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(👤)雨、电》，但最(📣)受读者欢迎的则是激流三部(🎞)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(🏡)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🏯)后是个人从休戚相(🧑)关、福祸与共(👗)的大家族的束缚(在悠(💔)久的年月(💀)安是中国人的安乐窝，在(♿)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(💐)和(💁)典型故事。这一(⚓)大变革到今天已(🔲)临末期，但是还没有完全过去(❎)，因此这部书的火焰还没有熄(📳)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🍰)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(😕)从(🦇)住了(👺)十八年的家带(🍗)到那未知(🕰)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🖌)力在左列几点：
(一)作(🗣)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🔸)在变革(🚣)中旧和新的人物典(🍸)型(🚔)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🌍)代的一(🎴)首长歌。换个方(📕)式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🍂)配搭甚是匀称、和谐。由(🚎)于整体的结构完整，遂使部分文字的生(📎)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(😍)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🎿)》最后一行写道：(📌)
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(⬆)的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🕷)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🈚)的心灵，读(🔂)他的小(🕷)说，你毫不感到是(🍿)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🥚)是(🔽)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(♿)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(💩)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(✅)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(👮)或许误解他是一个爱恨分(🎥)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🙉)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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