剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(💼)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🚦)房(🙋)为了己身(📭)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🎵)主下，被迫放弃和表妹梅芬(🐲)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(❓)团结，觉新(✨)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🙉)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(📷)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🐚)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🌂)认(👪)出为(📟)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(👵)互重。不料平静的日子却被梅芬的(🛣)再度出现而打乱了。
原来梅(💲)芬(😢)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🛳)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(💡)住思念的痛苦，瞒着(🍵)瑞珏，前往探视。觉新(📝)愧对瑞珏，又(🔌)放不下梅芬，内心(👤)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(㊙)外，基于过去和梅表姐的情(🥀)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🏟)和梅(🗺)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🐲)头鸣凤，从小(🦊)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🎍)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🏸)书(👅)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🆎)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(☕)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(😌)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(👼)的病逝，又接踵而来，高家兄(💯)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🏩)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(🌍)许给(🎐)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(😃)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🎹)助觉慧，觉慧坚持不肯说出(👮)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🎙)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🥝)爷气坏了，一病不起。自(📼)知(📜)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(✌)民找回来(🎬)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🐊)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🚻)其极，丑态百出。更借(🦅)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(♒)硬生生地让瑞珏在难产中丧(😢)命。
封建的陋习夺(🖕)去了觉新挚爱(👚)的两个女人，他终于清醒过来，不(👜)再扮演(👐)封建家庭的忠臣。他想逃离(🍐)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🤹)慧才能顺利离开。只(🚞)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🍫)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(⬇)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🌮)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🔤)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🚀)，你一定要(😆)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🚩)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🎗)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🈂)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(💝)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🍎)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🔲)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🧥)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🔃)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(❌)后一集，我基本上是哽(👦)咽着看，时不时还(🈺)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🎄)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🏼)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🏆)视(🏯)剧《家》介绍
觉新—(👌)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(😁)—陆毅
新版《家》强调爱(🍤)情
该剧(🔼)被称作“明(💵)星版《家》”，导(🛠)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🖊)》等。汪俊称，此次重拍最(🦖)大的特点是把原(💑)著中反封建(🌁)、反军阀等(😱)带有时代感(📼)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🏭)老原著的主题是号(🚬)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🉑)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🌌)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🚧)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(👣)旧势力束缚的内容则(🗄)被淡化，强调(🖱)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🤣)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🦖)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(💉)刑。新(🧜)版(🈴)《家》的最大特点是削弱了原著中(🐊)反封建的内容(🥄)，把爱情戏推到最重要(🤺)的位置。这不能(🎻)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🔋)式呈(💉)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🌳)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(📝)作家巴金的(✂)代表作。
1931年，巴金的创(🍖)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🧦)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🍲)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🚨)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(💤)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🔲)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🦅)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🕓)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🆑)庭制度，从这个意义上说，小(🥈)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(💭)相当(🐀)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🕞)与梅、瑞珏、(💅)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🤗)的处境与选择(💷)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🎅)封建伦理道德对包括(🛍)他本人在内的(🦏)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(😫)牲(☕)了(🥠)自己的爱情。他时时处(🛑)于思(🏉)想与行动的矛盾中，在无所适从中承(📞)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(😽)悲剧性典型。
《家》是(♊)把觉(🌚)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🚰)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(😑)不肯象觉(🥏)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🗜)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(👳)激流在动荡，在创造它(🗑)自己的道路．”可以说，作(🐿)家的希望和理想，主要寓(❤)奇在觉慧这一形象里。
《家(🍟)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(😺)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🤭)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(📢)一定就(🎴)有(👊)作者自己，可是书(🛣)中那些人物(🔪)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🚲)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(📬)我仿佛在跟一些人一块儿(📎)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🚚)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🦀)所(🤖)起的那种感情。我甚至说过觉慧在(📓)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🤯)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(💙)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🌠)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🍆)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🎒)个(🤨)人的觉醒，之后是个人(🍇)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🚮)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(😓)读者还(🍾)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🥧)一开头写(⬛)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🧕)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(✴)
“这水，这可祝福的水(🔻)啊，它会把(🥚)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开(🌴)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🥨)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(🐐)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🏃)型，同时用(🌙)一连串(📈)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🗜)主题三者的配搭甚是匀(🚞)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(📥)的生涩和粗糙(🏛)显得有重要了。
(二)新(🐓)文学诞生以来的小说，十部之(😤)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🔙)未能(💡)免俗，但是《家》是为(🥞)纪念他大哥写的，他必须放下(🌨)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🦖)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(⏮)春(🔱)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🎼)灵，读他的小说，你(🤾)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🔩)然的天吁。这(❔)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🕧)里面有(🏓)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🚷)…可以看见那一股由(🐞)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🦓)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🐥)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🍭)得可(📃)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🥗)、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🎛)这两种恰到好处之美。
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