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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(🚈)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(💨)床。其它(🕶)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🎫)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(💖)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(😻)亲(😫)过世，按祖上规矩，传长不(📄)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🕑)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🐘)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(🔋)海臣的觉(🈺)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🌿)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🥔)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(📺)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(😪)的不幸，使(😬)觉新自责甚深，禁不(🌚)住思念的痛苦(🖱)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🕔)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🌥)外(🚤)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🍺)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(👘)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🎦)和丫头鸣凤，从小一(🥨)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(😻)往。然身份和阶级的差(🗜)异，使鸣凤对未来(🐱)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🌜)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(🏀)慧的梦很快(🗺)就破碎了。冯老爷(🎲)看上鸣凤，老(🧟)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🚉)拖累觉(🖐)慧，几番挣扎，最终还是没有开口(👊)。就在被送出去的前一晚，投(😳)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(💺)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(😆)责不已，他知道欠梅芬的只(💄)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(📘)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🔮)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(⛏)觉民(💰)的去处，还把觉新(🤹)臭(🦑)骂一顿。夹(📇)在祖父(⚪)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(😃)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(💰)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(😯)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(⛹)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🔈)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🐏)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🦉)之(🕝)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🕴)习夺去了觉新挚爱的两(🐃)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(📢)臣。他想(🏝)逃离这一切(🤼)，可他(😿)不能走(🍂)，只有他留下来，觉(👭)慧才能顺利(🖤)离开。只有他暗地里资助，觉慧(🍱)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🎯)觉新日后的处境。觉(🍷)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🍃)做(💔)不了(🙍)的事，就让觉(🚂)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🦐)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🌴)“三弟，你一定(🍽)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🏅)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🌦)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🚴)21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🚹)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(✳)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🦀)的。由于是(🔂)根(🦍)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🉑)上有很大改动，但毕竟不似现在(💵)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🔫)算是近来很不错的一部(👛)电视剧。在剧集(🥨)的后半段，特别(🐌)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🗃)都禁不住想要流泪，作为(🐃)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🛳)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(📝)负着沉重的压力，心中有(♊)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🍜)黄磊瑞珏——黄奕(👍)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(⛩)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(💎)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🤨)军阀等带有时代感的部分减(🏌)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🚊)道，巴老原(🎚)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🏙)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(⚓)此新版《家》是一部符合现(🧠)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🤣)顶掀掉”这样一句话，在剧(🐰)中觉新则(🔠)长跪不(🖍)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🔠)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(⚾)改编成(🚒)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🥐)解原著(🕗)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🧛)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🎤)的制度发出控诉，宣布一个不合理(🍞)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🌷)原著中反封建的内容，把(📵)爱情戏推到(🤽)最重要的位置(🎲)。这(🏯)不(⚾)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🧙)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🚈)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(💅)现代著名作家巴金的(🎏)代表作。
1931年，巴金的创作着力(🚰)点，转向自己最为熟悉的经(🏾)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🤰)封建家庭罪恶、展示封建家庭制(➗)度衰败(😀)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🖥)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🥑)护封(📋)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(👿)，已经日(🐋)薄西山，其崩(⚾)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🥅)制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🚈)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🐟)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🌻)所代表的家庭制度，从这个意(⏺)义上说，小说描写高老太(🔍)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🛶)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🛶)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(⚫)情故事各有各的结局。觉新，这(👸)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🌟)他本人在内的青年(🌨)一代的残害，又不能不担(🖲)负起封建家(㊗)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(💺)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🙀)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🗨)”与觉慧的反抗对照着表现的(🍫)。觉慧是高家最早的(🛡)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(♟)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(💢)明的人生道路(🦗)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🎸)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🎵)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🥇)金的第一部长(🏯)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🛢)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(😼)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(✊)的坟墓。那些(🕢)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🍳)爱的年轻生命横(👺)遭摧残(🐊)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🐁)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(📖)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(📶)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🧙)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🥌)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(😸)《家》、《春》、《秋》；尤其(🎀)是《家》。
“激流”这(🕛)两个字，颇能表达五(🏫)四运动前(😺)后中国社(💦)会剧烈和巨大(📬)的(🐉)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🛠)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🦒)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🖤)从住了十八年的家带到(🎾)那未(🈯)知的城市和未知的人群中间去。”
这(🕖)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(💦)革中旧和新的人(🍥)物典型，同时用(🆔)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🍅)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(😉)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🔹)写作(🚴)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🛍)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(💗)此(👯)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(🌵)》的《后记》最后一行(🍇)写道：
我(📧)始终记住(🧗)：青春是美丽的东(🤣)西(📒)，而且这一(🎉)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🔢)灵，读他的(⚡)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🏹)一九三一年四月写的《激流》总序(👕)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🤘)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🏬)，和作品的序(😁)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🚶)他是一个爱恨(🔛)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(👉)《家》里，我们觉得可爱的人十分可(👱)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🏁)起“哀而(💦)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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