剧情简介
《大江大(🙍)河》是(💞)根据阿耐的小说《大江东(😸)去》所(🌺)改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开(🎐)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国(🗄)营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡(🚇)代表的(🏰)民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代(👴)表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题(🔭)，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅(🤯)是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以(😣)成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能(😍)认识到改革开放下的大环境及那个年(🎮)代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如(🚆)此的真实接地气，不得不从造(🚃)型、布景、(👚)演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、(🍿)发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运(🖥)萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿(👡)着碎花衬衣、深蓝色工(🐨)装裤，脚踩(🍷)黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标(🏃)配，遵循着(🎸)五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一(🔎)个面临改革(🤕)开放的时代，中国也刚刚开始学(📺)会与世界建立联(😒)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(🔊)穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问(🍀)题，所以剧中演(😊)员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中(💚)前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深(🔖)的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房(💝)，窗户纸都(🆓)是用废(⏹)旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能(📼)吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相(📇)当珍贵的，剧中宋运辉对(⏲)人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员(🛩)塑造的角色都想给他们贴上角色(😹)的标签了，比如杨烁饰演的雷(🐅)东宝，我现(❄)在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎(🍕)的就是雷东(🐮)宝本人。宋(🎺)运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤(🤴)的情绪(🏚)演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷(🤬)东(🚙)宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙(🥠)产生了共情，一起跟雷东宝崩(🤢)溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是(🏪)其中的一个(♓)例子，能如此呈现真实(💿)感的剧情，是一群有演技的演员(🛎)互相切磋、互相擦出花火呈现(🏉)出来的。《大江大河(🏸)》的演员时时刻刻把观众代入(🎽)到这场年代戏剧中，感受着演员(🐱)带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值(🔮)改(👠)革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透(😤)角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首(😱)播，并在优酷、爱(🛍)奇艺、腾(🧤)讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编(😰)，讲述了宋运辉(✒)（王凯(💒)饰）天资聪颖，却(🔔)出身不好，一直倍受歧视，但是他(➕)把(🚱)握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(📬)技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老(🥄)粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政(🚵)策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉(🌵)和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健(👷)饰）无疑就是个体经济的典(🤠)型代表(🔘)，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱(🚷)，生意场上几经波折，最终拥有了自己的(⌚)产业，成为了那个时代个(🅱)体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大(🚘)河2》是对国家社会的信念，是(🕛)关西汉唱“大江东(🏚)去(🎲)”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国(🥑)际层次。
在(🗄)第一部里突(📨)出的(🤫)温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情(🌏)奔放，情节跌宕起伏，矛(🛳)盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合(❕)，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地(👅)由历史和生活托底(🈯)的生长(🥏)逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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