剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🤨)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(⛔)》
警察与贼天生就是一(🗄)对(🆑)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(📐)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(💀)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(🐦)心(👍)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(😷)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(🐔)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍(♟)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(😛)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(😦)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🕊)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🚎)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🐼)感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年(🗿)前，那时看到的是技术给人带(🗡)来的爽快，当时没有(🙄)见识过很多枪战动作场面的我看得(🃏)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🔁)重细节，所(🎞)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🚱)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🥝)这些真实感中体现，没有(⛳)花(✌)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🎡)，否则(🌬)很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🌇)场抢劫(🔔)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(😒)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🎰)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🔴)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🦋)活，劫匪朋友之间和警察同(🈵)事之间的家庭聚会等(🤰)等场景。这部电影并不(🍩)像一(🍩)般商业片那样将(👀)劫匪或者警察之中(🐓)某一方设计(👩)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🖼)为电影一(👸)开始那个不守规矩杀掉(🦂)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(👸)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🚽)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🛩)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🎉)什么MISSION IMPOSSIBLE。他(📲)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(😭)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(⬆)了，在这(🗽)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重(🏹)要的是，看到了两个男人(⛱)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🍓)说(😥)过不会让你抓起来”，然后伸出(🚯)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德(🍌)尼罗入化境的演技，他们把两条道(🌦)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🎂)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🐢)男人，不论是主要角色还(🏨)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(💤)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🐙)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🕊)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🎷)至包括对对(🔍)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🍫)，你可以坐在她的沙发上，在(🌕)她前夫的荒谬的后现代设计的房(🥔)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(⌚)人被他的气势震得坐(🌭)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🐷)成功或失败(🤨)，因为不管成功还是(🤽)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🎷)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(✒)是他第(🐨)三任老婆。他老婆希望他能(🤼)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🎇)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(📃)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(😳)个人把自己的婴儿放到(🍦)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(👿)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🦆)森特也只能将这些丑恶(📷)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🍈)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🏩)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(⌛)，却只能打开这台电视(🚆)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🔩)女救(🚓)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🐸)即起身，只说要留下来陪着。但(🐓)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🦑)，下楼梯赶去现(🔼)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔(🥎)和文森特一样强大(🌏)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🔓)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🔽)则、有仇必报，在影片最后，他看了看(⬜)自己(🥚)心爱的女人，看了看追过来(🛺)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🤫)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(😁)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🌸)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(📖)，在行动中听到了远处车(👽)内的一点声响(💔)，立即警惕起来并且放弃了(❌)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🎶)把文(⛑)格鲁(🔺)的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🧖)且要在(😎)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(♿)过去，撂下狠话：“电话(🔢)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🖱)一种生活无从(⏱)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🦅)孤单(🥝)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🌯)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(👹)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🔔)要一份感(🚈)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🌕)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(❎)地方可以依靠——男人有时候当然也(🕯)需要依靠的。这是(🔴)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🎰)说，你永远也不(📒)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🔵)么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(📍)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(✈)公司”，做个普通人。这(😏)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(♈)斯，这个尼尔最亲密(👄)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🐥)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🖐)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(📋)，因为他的老婆虽然因为他(💦)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🛍)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(😈)离开。他的弱点(🍸)也在(Ⓜ)于，他深爱着自己的老(🙋)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🍙)看见莎(⤵)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(🕕)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🏯)中，我们清晰地看出他的苦(🥇)闷。他出狱后被介绍(🆙)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🌛)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🛁)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🗣)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🍺)说她死(💚)了，他小声呜呻吟(📰)了一下，表情极痛苦，然后告诉(🌰)尼尔，来的(💶)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(👸)而泄(🈲)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(⏲)显示出如此丰富的(🍼)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🎶)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🔡)的原因，还是我第二次看到的那(🏫)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🚆)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(✏)喜欢(👀)的镜头，还是阿(⛑)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(💚)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🦁)知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(🕧)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🔗)到(🔛)这些，大概说明，我没有这些(🏛)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(❕)法摆脱他们身上那些(🉑)男人一样都有的(😁)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🛣)到顶(🍿)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🤑)演《迈阿密风云》，就(🚖)应该了(😥)解这部电影肯定不有什么好效(😁)果，因为迈克尔·曼(💏)不大会拍(🥋)女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(⛎)曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🥥)乐，情绪和影(🐆)片中男人们最后(🈹)的下场一样(❎)沮丧到极点。
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