剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🍐)：
高家是一个三代同(📓)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(👿)。高老太爷有四(😴)个儿子，长子辞官(🔻)后，终日卧病(🌭)在床。其它三房为了己身(⏯)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🌜)妁之言”的婚姻(📥)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🔊)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🔌)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(👴)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🐥)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(🏂)海臣的觉新，和妻(🔜)子瑞珏(📫)从毫无(🚈)感情基础的夫妻(🉐)到体认出为(👊)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🥞)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🏖)子过不下(🐲)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🔼)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🍂)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(♒)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(⏱)弟弟倾(👵)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(👮)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🅾)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🐤)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(📄)，要把鸣凤娶进门。
觉慧(➗)的梦(🔗)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🥔)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🌚)湖自(🎙)尽，以身(🦃)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🥩)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🚮)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🐏)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🍣)坚持不肯(🐬)说出觉民的去处(🎁)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(💷)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🎢)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🀄)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🗼)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🙆)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🌸)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🏭)不以为意，心想(🤕)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🚼)年，让他又爱又恨的(📰)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🐶)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🦃)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🔔)任何一部作品，感(😾)觉似乎是对中国文化(🔶)的一种(🐗)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(😘)离这个时代(🐂)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(🔄)剧就当是对故事(👨)梗概做个了解吧。因为没(📁)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(📗)故事叙述及中心立意上有很大(🕡)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🥕)家庭的长孙，他的(💇)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🌖)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(⏭)一部还不错的剧集，值(🍋)得(😣)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调(👯)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🕞)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(💸)戏。“看过《家》《春》《秋(🔦)》的读(🔰)者都知道，巴老原著的主题是号(🎴)召当(👬)时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🥓)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🌠)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🏠)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🤺)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、(⛹)瑞珏、梅(🍙)表姐之间的三角(😂)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🔫)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🤵)较忠实于原著内(🚍)容或其精神；一种是在理解原著基础(🔕)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🍒)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(☝)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🕷)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🙆)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🍒)合现代人情感的表达(🕖)方式呈现，目的就是要(🥗)吸引更多的观众，让更(🧢)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(👮)的作品吗？
《家》巴金简(🧑)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🔣)作。
1931年，巴金的创作着力点，转(💂)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🕑)生活。他(〰)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🧜)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🛣)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🎮)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🌚)护的(💰)制度(👳)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🛂)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🌇)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🌐)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(☕)家庭制度，从这个(🏵)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(💟)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🐦)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🥜)既清(🍦)楚封建伦理道德对包括他本(🔺)人在内的青年一代的(🆕)残(📮)害，又不能不担负起封建家庭(🔼)的长子责任，逆来顺受，委(📕)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🎣)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(👰)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🥌)内涵(🈁)最为复杂的(😬)悲剧性典型。
《家》是把觉(👢)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(💢)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🎍)认识到，封建(👂)家庭(🐿)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🎤)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(☔)明的人生道路。作家在这部小说的序言(🎧)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🕋)，但是我并不(🏜)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🥃)的激(🆚)流在动荡，在创造它自己的道(🥇)路．”可以说，作家的希望和理想，主(👳)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(😫)
《家》是巴金的(⛲)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(😺)。它是在一九三一年作为《激流(♍)三部曲》之一写(🧐)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🥨)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🍂)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(💥)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🔥)笑，也陪着他们哀哭(⤴)。我(🔤)知道(🔓)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🌛)我还是一个孩子的(🚲)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🥕)时候我的心因为爱怜而痛苦(✏)，但同时它又充满恶(⚾)毒的诅咒。我有过(😃)觉慧在梅的灵前(⛰)所起的那种感情。我甚至说过觉(🖱)慧在他哥(🚡)哥面前所说的话：“让他(♍)们来做一次牺(🀄)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🤛)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🥒)》、《秋》；尤其(🤥)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🤚)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🎛)变革。首先是个人的觉醒(🔒)，之(💧)后是个人从休戚相关、(😯)福(🦉)祸与共的大(🚡)家族的束缚(在悠(🐣)久的年月(🧑)安是中国人的安乐窝，在(😜)新时代的风暴里(⛸)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🚈)旧到(🛹)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(😺)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🙍)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🚻)旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🗽)型冲突(🧐)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🔨)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🕔)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(✋)生涩和粗糙(🌆)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🔘)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🍼)须放下自己的“目(🌠)的”，尽量接近真(😤)实。因(🗃)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(⛔)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🈚)始终(🦍)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🦊)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🌆)心灵，读他的小说(🌰)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🎴)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🦂)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(👥)写的《激流》总(👐)序，短(👺)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🧘)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(⬛)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(💯)得深，恨得浅(👸)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(💟)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(👔)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🈵)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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