剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🏫)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(✂)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🐯)的，然后决(🌽)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🚏)手(🤔)让他赶快走，那一刻基斯那种(🏸)放不下的神情(🍶)让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心(⏹)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🎾)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🆚)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🎂)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🐎)情感。
第一遍看盗(🐯)火线的(💊)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🧥)很(🥤)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(💑)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🤘)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(📄)些真实(🕌)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🚄)血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的(⏫)地(⏰)方依旧很爽，但意识到(👙)这电(🐃)影的重点压(📼)根不在动作，两场抢劫的(🍚)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🌍)对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🔓)包(🎮)括警探(📿)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🧛)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🌳)者警察之中某一方设计成全(👦)能(♏)。虽然是极专业的劫匪，但两次(🐁)抢劫，都不以成功告(🌃)终(📢)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(😮)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🧔)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🍉)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🏓)然极专业，但(🔢)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🕍)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🌟)，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(⛸)说(🚱)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🚲)奈(🤐)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(👣)动(🎱)作戏的(⛳)热血沸腾(🦗)和(🎹)激动早没了踪(😎)影。
此外还(🌅)有帕西诺和德尼罗入化(🏔)境的演技，他们把两(❌)条道上最优秀的两个家伙(❕)都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🎽)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(📍)是小到(🤳)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探(😎)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(💄)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🍼)。那(🛥)男人被他的气势震得(🗾)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(👲)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🎾)命案(🏙)，一具具尸体(🏌)，一(🚠)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(📇)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🔣)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(📺)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(👝)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🔥)这些丑恶藏(🐞)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没(🍕)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🔗)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🐕)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🐸)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(⏰)狂，叫他去工作，文森(⛓)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🛵)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(⬜)洁，他讲究原则、(👇)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🏵)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🤲)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🤸)什么，在餐馆(🎓)拒绝文森特让他不要(🍇)抢劫的劝告时(🏻)他(🏢)说过，“我(🍟)做我最擅长的，去抢劫，你做(⬅)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🕥)进(🥌)退，在行动中听到了(🔴)远处车内的一点声响，立即警惕(🐝)起来并且放弃了行动；他乐意照(🐋)顾朋友(📭)的一(🖇)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🕛)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🏿)狠狠砸在桌子上，并且要在(🤜)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🍴)最后还是把几颗子弹送(💪)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(⚓)话：“电话那头听(💀)我说话的，已经是个死人。”
尼(🍒)尔的弱，和文森特一样，也是(🚮)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🗯)，在邂逅女孩伊迪的时(👹)候，他(😫)说：“我一个人(🍙)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🚎)，空荡荡的房间里除(🔺)了(🚁)沙发没(🖱)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(💲)家，有些黯然神伤，他突然(✳)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🕷)。其实他心理明(📡)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🍅)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🗄)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🧠)人(🐫)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🆘)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(👍)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(👤)特问：“这样来说，你(🍏)永远也不想要普通的生活？”尼(❔)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(💑)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(💍)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🤧)解决的(🥡)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(💍)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🕣)老婆莎琳大嚷大叫，脾(🏌)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🎪)进了赌场，输得不(❗)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🦈)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(😠)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(📦)上悄悄动了一下手掌，克里(🕸)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🌆)后(😤)被(🐬)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🐹)车离开了保(🌄)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🆘)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🤮)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(😪)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(💖)，女(🏐)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🚨)再的贬低、奚落和精神上(🚁)的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🌈)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(✖)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🍉)而泄露逃跑(🃏)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🕸)样了，尼尔说她死了，他小声(🌃)呜呻吟了一下，表(🥨)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(📎)的弱。
只有(🌄)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(⬆)张的剧本，才让男人们在一部表(♌)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(⛵)被刺痛的时候。
不过(🕛)，让我最爱这部电影的原(🤴)因，还是(🥪)我第二次看到的那一(🕡)点，两个同样(📠)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🏔)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(👶)西诺杀死德·尼罗(♑)之后(🐮)，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🏞)掉敌人，失去知己，不得不孤(🐱)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🤠)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🚠)，但确凿有(🚜)着并且无(🚊)法摆(💻)脱他们身上那些(😴)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🧚)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(👋)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(👪)心发(👛)现，迈克尔·曼安排(🎡)的那些摇滚乐和管弦配乐，情(😊)绪和影片中男人(💉)们最后的下场一样沮丧(🏯)到极点。
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