剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(💪)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🐶)不相识(💦)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🏻)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(💷)家业(❕)的重(🐀)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🐹)箭齐射向他。为了维护高家的(📫)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🕟)事(❔)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🔞)不以为然，生(🍓)气大哥太过懦弱，觉新有口(🏸)难言。
匆匆两(🎣)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(✋)感情(🧘)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🐀)扶持，互敬互重。不料平静的日(📱)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🛷)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🛬)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(✖)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🎣)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🙍)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(📯)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🚣)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(👿)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🤞)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🍬)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🍵)朝(🎒)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🧙)求助于觉慧，又怕拖(🍥)累觉(👻)慧，几番挣扎，最(👨)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(⛏)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(🌬)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(📛)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(👑)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(⤵)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🗓)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🧗)顿。夹在祖父和手(💋)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(😔)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🏰)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🎎)，终于(🐘)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🛅)诉觉民。两(👁)兄弟赶回公馆时，老太爷正(🎛)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🤝)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🛡)百出。更借口替老太(💢)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(😊)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(✴)习(👙)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(📫)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🏕)慧才能无后顾之忧地继续学(💊)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🍨)为意，心想家(🗳)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(❇)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(🥤)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🏞)解的只是大概框架，没有(🐓)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🗿)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(✅)度萌(💻)生想要购买(🔗)及认真(🔘)阅读《家》的想法，不(🛫)过被妈妈劝阻了。如同(🆙)21世纪的人已没那么太(🎯)大必要(🐀)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🍪)看书的念头，看一下电视剧就当(👈)是对故(🐗)事(😌)梗概(⛪)做(🔧)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🈶)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(📒)多电(🎉)视剧的胡编乱造(📌)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🔫)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(😢)流下眼泪。尤其是每次看到(🏠)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(📬)长孙，他的懦弱服(💫)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🚶)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🕤)的只剩无奈(🕯)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(🏭)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(💊)—黄磊瑞珏——黄奕(🥊)
梅芬——李小(🔤)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(👝)华》《浮华背后》《四世同(🎵)堂(🔆)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🔮)反封(📱)建、反军阀等带有时代感(😧)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🔺)都知道，巴老原著的主题是号召(🎓)当时的年轻人努力冲破旧(🛠)思想，然而如果完(🧜)全按照巴老原来的反封建主题进行改编(👟)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🏛)大戏。”比(🌷)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🧣)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(♒)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(💜)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🐱)要冲破(⚪)旧(🐮)势力束(🆗)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🤮)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(♍)某(❄)些内容，更多的是随心(🎍)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(👷)出控诉，宣布(🈵)一(🃏)个不合理制度(🚐)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🎅)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🎼)置。这不能不说是一种折(🤝)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🤟)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🥦)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(❇)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(💋)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🏪)们的群丑图。他(🎰)们表(🚼)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(💑)青春、爱(Ⓜ)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🛌)地指向这个人物的恶德恶(📥)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🔫)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🎮)示(📇)的宽厚，就是相当(❓)深刻的一笔；表明作者即使是(📁)对反面人物，也没有简单化，而(📝)是努力展示其性格的多面复杂(🎪)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(👗)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🔫)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(⛪)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🤤)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🎅)神煎(🏀)熬。就人物(🛴)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🙌)中性格内涵(😫)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(📴)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🔙)要“做自己的主(📲)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🅰)部小说的序言里曾说，尽管“周(🌜)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(😴)地(🎿)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(😈)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🕧)
《家》是巴金的(🚛)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(💣)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(✝)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🛶)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(😙)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(💠)个孩子的时候，我就常常被逼(🐠)着目睹一(🛹)些可(📆)爱的年轻生命横遭摧残(🏁)，以至于(🌕)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🍰)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🕥)合(🦖)理制(🧒)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🛑)部曲《家》、《春》、《秋》；(🥎)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(👖)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(⏮)和国家本位社会的(🥝)变革。首先是个人的觉醒，之后是(🕥)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🎖)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🐄)一从旧到新的变革(🔣)提供了典型(🔽)人物和典型故事。这一大变革到今天已临(😊)末期(🔇)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(📺)水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🏔)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🚧)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🛸)抓住(🏎)了那个变革时代(🤩)的焦点，抓住在(🛃)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🐆)的典型(⤴)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🌂)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(😊)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(💼)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(👅)，巴金也未能免(🕜)俗，但是《家》是为纪(🏔)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🥣)道：
我始终记住：青(🔒)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🧘)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(📜)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🎐)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🙄)出来的，呻吟出来的，是自然(🌌)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(👟)他所(🛂)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(👚)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🗿)，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🛬)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(😯)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🆒)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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