剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🧚)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🐡)是高老太爷。高老太爷有(🌊)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🕦)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🌻)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🐅)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(📩)忍气吞声(🏳)，委(😊)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🦔)毫无感情基础的夫妻到体认(🔢)出为人父母(🤖)的责任，彼此相互扶(🍷)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🚫)现(👌)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🥞)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🥟)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(⬆)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🐃)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🤢)过去和梅表姐的(🔂)情谊，主动替(🛎)觉新守住这个秘密(🔅)。
觉民和觉慧亦心(🐭)有所属，但大哥觉新和梅(👆)表(🎭)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🙅)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🌱)身份和阶级的差异，使(🏏)鸣凤对未来很悲观。觉慧(🌅)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(💩)，要(🛫)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🖌)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🖱)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🏧)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🔎)。然一波未平，一(🍄)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🍝)子(🖋)还了。
冯老(🤔)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🎉)应。觉民自知反抗无效，离家出走(🐚)。这一来，激怒了老太爷(♉)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🙉)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🎇)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(⬛)能助。
五叔把(🏂)五(🗡)婶的首饰骗去当卖，在外面养起(➗)小公馆(🤱)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🤜)不(🌥)提。觉慧兴冲冲(🥩)地把这个好消息告诉(🤗)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(❗)气(📜)。
老太爷(⤵)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🎿)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🍚)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(😀)人，他终(😸)于清(🔊)醒过来，不再扮演(🕳)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(📙)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🦉)地(🗄)里资助，觉慧才能无(📋)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🐖)心觉新日后(🚿)的处境(👨)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🤕)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🅰)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🚙)努力，帮大哥(🚄)争一口气！”
《家》电视(🚤)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🤮)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(😬)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🍿)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🍼)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🎐)别是最后一集(👑)，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🧤)下眼泪。尤(🛁)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🦓)建大家庭的长孙，他的懦弱服(🐖)从都是可以被理(📄)解的，他的内心实在是太苦了。黄(🚸)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🔠)望的人物，内心充满矛盾，精神(🖐)饱受煎熬。
这是一(👫)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🤵)》介绍
觉新—(🏥)—黄磊瑞珏——黄奕
梅(🚉)芬—(🥌)—李小冉觉慧(🛬)——陆(🤔)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(💂)版《家》”，导演汪俊曾经执导过(👫)《别了温哥华》《浮华背(🏐)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🎬)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🌬)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(💨)改(🎟)编，显然与时代有些脱(🕜)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🥗)》是一(🔢)部符合(🍣)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🥡)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🅾)自成家后再次重聚(🎖)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(📶)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🤴)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🍏)一种比较忠实于原著内容或其精神；(👣)一种是在理(💗)解原著基础上的适度改写；还(🗜)有一些改编作品，只借用原著(🔵)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(💳)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🦋)死刑(🏪)。新版《家》的最大特点(🚺)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🖤)不说是一种折中的办法(🖇)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(✂)名作家巴金的代表(🏡)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(🔛)己最为熟悉的经验——封建家庭的(🏝)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🍻)刻的现实主义笔触，刻画了高(📠)公馆封建家长们的群丑图(😻)。他们表面上(💨)道貌岸然，实(🖊)则专横(😗)、残(🙉)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🥒)青春、爱情与生(📀)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🎞)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🐆)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🍦)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(👰)，并没有简单地指向这个人物的恶(👣)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🔔)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🗓)示的宽(🧤)厚，就是(🥫)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🌖)，而是努力展示(🏛)其(🍞)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🙊)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🆘)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🦉)内的青年一代(🚤)的残害，又不能不担负(🗝)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🍽)义”，结果却于一切无补，徒然(👭)牺牲了自己的爱情(🔐)。他时时处于思想与行动的(🚧)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🔞)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(😧)受，他要“做自己的(🚆)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🥄)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🐭)望，我无论正在什么地方总能看(📀)见一股生(🔹)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(😕)，作家的希望和理想(🐌)，主(✌)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🍲)巴金的第一(🛷)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🖥)篇）。它是在一九三一年(😛)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🐮)定就有作者自己(🤸)，可是书中那些人物却都是作者所爱(🔞)过的和他所(👎)恨过的。许多场面都是(💷)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(♈)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(😙)是一(📶)个孩子的时候(♐)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🎖)遭摧残，以至于得到(🍝)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🐠)甚(⛩)至说过觉慧在(🎓)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🎄)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🚈)、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🌐)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🤦)个字，颇能表(🅾)达五四运动前后中国(🅿)社会剧烈和巨大(🕹)的变革，从家族(🎏)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(📈)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🛶)提供(⏬)了典(🚑)型人物和典型故事。这一大变革(🕖)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🙆)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🐐)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🕊)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(👢)结尾，颇有艺术匠心，在(🈴)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🍃)界(🚂)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(😾)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(👋)典型冲突事(🈯)件，表达了变革“激流”的(🍪)澎湃。《家》是激流年代(🚞)的一首长歌。换个方式说，《家》的(💳)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(👗)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🍧)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(♑)念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🐸)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(☔)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(📩)的青春气息。《家》尤(🌀)其浓厚(🍭)。这种气息反映一(🥄)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(😽)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(♈)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🈷)有我的(🚚)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(😄)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🏇)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🤢)软弱。这因(🚰)为他的恨根源(🧑)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🕞)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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