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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：动作科幻战争地区：俄罗斯年份：2021

更新：2024-06-03 07:35:56

简介：电视(shì )剧《家》故事梗(gěng )概：高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(zhǎng )权的是高老(🥞)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(sān )房为了己(⏯)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🔏)，被迫放(fàng )弃和表妹梅芬(🐠)的爱情，接(🌌)受(💒)“父母(mǔ )之命，媒妁详情

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第18集

剧情简介

电视剧《家》故事(🥫)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🚍)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(♊)卧病在床。其它三房为了己(🔍)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🦗)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(❤)母之命，媒妁之言(🕛)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🔸)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🔓)亲过世，按祖上规矩，传长不传(👛)幼(🕕)，觉新遂一(🥊)肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🌨)各房的嫉(📝)妒，一(🌡)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🍲)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🐲)慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🧝)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🌴)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🔼)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🖥)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(💲)，不跟亲(🐴)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(👱)放不下梅芬，内心煎熬不(⛺)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(📏)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🌳)觉新守(😲)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(📫)姐的例子，却(💴)让他们有所警惕。觉民(🦃)和张姑妈的女儿(🔜)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(💆)大，渐生情愫，背地里(🈁)偷偷来往。然身份(👢)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(⛰)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🔱)友一个人情，答应让鸣凤给(🤐)冯(🕖)老爷做小。鸣(🎞)凤伤心(🍨)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🦊)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🆑)的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🏥)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🌺)下留了下来(🦕)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🎄)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🥂)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(😅)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🛅)和手足之间，觉新里外不是人(💊)，备受煎熬。瑞珏(🧒)心疼觉新(🤣)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🥦)去当卖，在外面养(🏅)起小公馆，还(🥦)欠下一大笔债。东窗事发(👦)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(✍)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🌍)制威权也分崩离析。各(🎌)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🙉)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🛶)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🤽)这(🔂)一切，可他不能走，只有(🀄)他留下来，觉慧才能顺利离开(🍻)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🧗)容(📭)，担心觉新日后的处境。觉新(🏉)不以为意，心想家里是需要一个叛(🌨)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(♟)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(👶)金和他的作品，了解的只是(🛎)大概框架，没(🐁)有认真读过他的任何一(🖼)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🚹)要购买及认真阅读(🍂)《家》的想法(🖥)，不过(🦓)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🎱)头，看一下电视剧就当是对故事梗(🤸)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🌕)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🎵)叙述及中心立意上(🏚)有很大改动，但毕竟不似现在大(🔤)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🐬)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(💂)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🕰)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🎞)望的人物，内心充满(🕋)矛盾(🔹)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🥚)大的特点是把原著中反封(💶)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(👽)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(📭)如果完全按照巴老原来的反封建主题(⛺)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(💫)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(👯)审美方式(🗨)的情(🏽)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🤯)掉”这样一句话(🌉)，在剧中觉新则长(🍡)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(🕣)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🗝)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🍳)基(🚏)础上的适度改写；还有(📹)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(👭)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🍐)到最重要的(🎊)位置。这不能不说是一(🎄)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🏫)感的表达方式呈现，目的就(🈚)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🎢)金。但是人们不禁(📤)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🕛)介

长篇小说《家》是中国现代著名(👷)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🕖)己的家庭为素材，创作了(🍍)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(📖)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(📭)青春、爱情与生命。然而，他所卫(🍠)护的制度，与他衰朽的躯体一样(🌡)，已经日薄西山，其崩溃的命(🧥)运是无(🔑)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🔬)制度的产物。小说在刻画这一形象(📒)时，其批判锋(💮)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(👝)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🚗)义上说，小说描(🌵)写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🏵)的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🐐)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🍫)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🍻)清(😆)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(⚪)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(😡)人物形象塑造(👄)来说，觉(💇)新是《家》的人物(🎞)形象中(📻)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(😋)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🐇)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(⏬)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🍑)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🐤)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🌯)就有作者自己，可是书中那些人物却都是(⚪)作者所爱过的和他所恨过的(🔥)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🛐)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🚷)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(✴)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🔌)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(⏯)所说的话：“让他们来做一次(🔓)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(📨)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(⏯)一九三七年写的一篇“代(⚾)序”里大胆地说：“我要向一(🐼)个垂(🌠)死的制度叫出我的(🎭)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(⛳)两个字，颇能(🚚)表达五四运动前后中国社会剧烈(🚶)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🥡)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(📫)悠久的年(👚)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(⛹)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🔜)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🏏)和典型故事。这一大变革到今天已临末(👀)期，但是还没有完全过去，因此这(🎺)部书的火焰还没有熄灭，许(👼)多读者还可以从《家》里拾(🚺)取自己的哀欢。

小(☔)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(💟)脱笼似的离家(🏝)，搭上往上海的船(✏)，望着一江(⚓)东去的秋水，他写道：

“这水，这(🤳)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(🚶)部小说的魅力在左列几(⏭)点：

(一)作者抓住(😽)了那(🏐)个变革时代的焦(😟)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🤸)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(✍)和粗(🧡)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🚫)九部，在写作时都怀有一个文学以外的(😙)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(👓)实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🌑)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🍈)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🔂)鼓舞(🥜)我的(🥀)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🥖)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(👫)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(⏭)来的，是自然的天吁。这不是(🏨)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🏞)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🍾)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🌘)的恨，”(3)“……可以看见那一(💅)股由爱与(🈵)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🧥)言或后记中(🌵)，无数次的重复类似(🚒)的话。读者或许误解(🏥)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🎄)，恨得浅，爱得如火(🚢)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(👍)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🥫)有同情的(🥫)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🎂)，《家》具有这两种恰到好处(♿)之美。