剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🌶)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🚪)不能(🆓)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🧞)一定等到最后。
两个男人的故事是(🏆)不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🐂)他们就背负了不(❣)同的使命，这让他们只能各(🖋)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子(🦐)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🐮)。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(➗)。
有一种男(🔞)人，心里藏着(🈲)一个重洋，流出来，却只有两(🥖)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🚰)尔·曼的镜(⛽)头一在洛杉矶的灯火通(🎐)明的(🛡)城市(🖨)上空划过，就惹(🈁)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🚂)与情感(🦖)。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(📘)的(🍒)是技术给人带来的爽快(🌿)，当时没有见识(🎯)过很多枪战动作场面的我看得很(🐽)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🤘)细节，所以需要找军官(🛑)来给演员们(🤛)上射击(🕋)以及枪战战略课程。那著(🚝)名的七分钟枪战里，两(⌚)方人马的站(🥁)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(💷)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🕊)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(👞)的动作戏(🥑)，加起来一共(👒)不(🏫)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(🐓)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🚠)着一直不断甚(🕞)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🛅)劫匪二号人物克里斯一(🛣)团糟的婚姻生活(🏀)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(➗)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🔧)设计成全(🚬)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🚾)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🕘)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(📺)者特工杰森(🍠)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🎟)的下场。这是他们的命，迈(🎆)克尔·曼一开始就安排(🍠)好(🤳)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重(🍆)要的是，看到了两个(🚟)男人间作为对手但(🕶)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🎟)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🍓)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(😮)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🈂)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(💭)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(💄)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🥁)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(😹)那一点点柔软的地方，奇(🚡)怪地凸显出(🚒)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🎛)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🥟)婆因为她请你来(🐛)，你可以坐在她的沙(⛩)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🌓)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🌴)势震得坐立(👜)不安，畏缩得像要掐(👧)死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(👙)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🚝)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(👇)一天的工作，至少(🔈)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🤬)烤了，就因为这婴儿太(😑)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🎫)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🤘)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(✡)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🍢)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🌓)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🌚)说要留(👖)下来陪着(🔹)。但老婆还是了解这个(🥂)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(⚓)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🌎)讲究原则、有仇必报，在影(✋)片最后，他看了看(😭)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🐻)则的贼，他需要脱身。他拐下(🤹)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(😜)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🙃)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(♐)远处车内的一点声(🍱)响，立即警惕起来并(㊙)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(📲)这类家务事。当(🏹)然，他也需要在必要的时(😠)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(😉)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🥔)司老板(💆)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(😓)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一(💽)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🙉)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(😇)无尽的大海，空荡荡的房间(😬)里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🔺)独的心境。遇到伊(📡)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🗒)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🎾)，可是有什么用呢，他是个男(🧥)人而不(🎱)是个铁人(🎡)，一个人的日子(👔)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🧛)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🚄)人(📈)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🤞)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🎧)馆对话的时候，文(🚬)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🚑)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🖨)通人。这就是这个大男(👻)人没法解(❗)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🍥)技艺精湛，能用普通材料(🧖)制(🥑)作炸开运钞车(👑)的装(📹)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🥣)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🤷)得来的大把钞票(🏦)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🐫)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🔗)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🗳)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🏤)于，他深爱着自己的老婆(🏟)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(⛑)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(✍)，死的(🌹)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🔕)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(💛)。他的女友(👉)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(⛱)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🚗)和(🔇)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🏯)伙。看到电视上他死的(🐶)消息，他的女友呆(🌦)若木鸡(😿)。
还有那个(🏒)被毒打到不能动弹而泄露(🔆)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🏍)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(✉)汉的弱。
只(🌊)有这样(👊)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🕵)张的剧(👄)本，才让男人们在一部表(💣)面看上(🎌)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🛣)们几乎(🕷)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(💻)刺痛的时候(🍛)。
不过，让我最爱这(🆗)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🛄)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(📄)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🔞)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(📣)·帕西诺杀死德·尼罗(👿)之后，那双慢(🧐)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🏗)得不孤独下去。
看这样一部(😁)通常让人想(🏹)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(📧)影，却想到这些，大(👎)概说明，我没(🚱)有这些(👎)男人的强悍和智慧，但确凿(🙁)有(💥)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(👝)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🏀)致入微，他很了(🧘)解优秀(🈳)到(💼)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🍈)密风(Ⓜ)云》，就应该了解(💍)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🦉)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🍧)绪和影片中男人(📽)们最后的下场一样沮丧到极点。
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