剧情简介
从前有个人对(📳)我说，别要任(🉑)何附属品，在你的生命中，不(⬆)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🔌)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🧒)他们就(🌽)背负了不同的使命，这让他(🔫)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🛑)警察拘禁变成诱饵，当基(🗑)斯看见阁(🐘)楼妻子，他的爱人(🐜)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(✖)让人过目难(👢)忘。
有一(🧘)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🐽)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一(🔧)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🚓)一度，迈克尔·曼(✌)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🗻)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🤛)子，太难了，即便是拿自己(👟)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(📨)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🐪)巧型的导演，动作戏极注(🏾)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(🈸)战战略课程。那著名的七分钟枪战里(😼)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(💋)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(⏰)有花招。迈克尔·曼的暴(🎅)力很干净，除非必要，否则很少见到用(👯)血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🌘)的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🌲)作(🐈)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🖲)部精彩的警(🐉)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(😫)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🐐)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🕛)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🏋)了(🐞)最大的(🚵)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🍢)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🔗)一罗汉或者特工(🎨)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🚀)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🖲)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🤝)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🐂)艾尔(🦂)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🍧)认同这句话并接(🤰)受德尼罗的死掉，然(🤪)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(👦)的热血沸腾和激动早没了踪(🔧)影。
此(⬇)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(〰)人，并且没有谁(📬)能够抢了另(👰)一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🏾)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(💝)角色还(🥀)是小到(🏟)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🌘)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🈸)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🎄)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🥀)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🔣)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(🐧)特内心的弱(🍢)，在于无法和亲人分享自己工(💓)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🦂)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🌨)。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🐜)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🎭)望他(🍋)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🥝)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(👺)的时候要对你说，哦，你猜今(⌛)天怎么了(📄)，一个人把自己(👐)的婴(🏃)儿放到了微(🛡)波炉里(🤸)烤了，就因为这(🔱)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🈁)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🅿)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🕉)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🌆)视(🕗)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🍞)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🐃)，这回没有立即(⌚)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🧤)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🤥)衣服从来都很整(🖌)洁，他讲(🍝)究(💑)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🔂)特，只能放(🚧)弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🌖)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(👃)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🚅)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(💮)什(🖊)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(💊)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(😪)并且放弃了行动(🗂)；他乐意照顾朋友的一切(🐹)，像个大家长，甚(🤾)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🕤)家务事。当然，他也需要在必要的时(👙)候心狠手(🏴)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🏬)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(😿)几颗子弹送进了这(🍏)个(🌓)家伙的肚子(🎪)里(🚺)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(👽)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(📿)一样，也是一(🤜)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(👴)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(🚇)心境。遇到伊迪之后他(😩)悄悄离去，很久没再联系，在朋友(👜)之间的家庭聚会上，发(🐷)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🎐)“干净(👕)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🏜)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🔸)依靠的。这是(🕢)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(💪)文森特还结过三次婚(🙍)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🐋)通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🔥)是什么？(👭)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(🏮)，但义无反顾地要(🍬)带着伊迪一起逃走(😐)并给伊迪“开自己的设计公司(⏭)”，做个普通人。这就是这个大(📻)男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🥌)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🚂)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🐵)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🙈)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🐈)票投进了(😛)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🕘)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🌼)清楚阳台后面有埋伏的警察，于(👅)是沉(🚶)稳地离开。他的弱点(🛰)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🈹)逃，但他只说：(🤡)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(💇)护人(🐛)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🐶)四伏的(💁)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🔘)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🧓)工作，餐馆老板却像(🏹)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(⛎)只说“我为你骄傲”，他(✉)几乎要(🎅)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🏃)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🔯)躯强壮的男人，在尼尔找(🥫)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🐾)的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(🚘)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🦊)是自(🚽)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(👗)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🕺)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(➰)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🚾)上去极硬派的电影里显(🗑)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(💽)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(👗)的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(👵)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🍁)后，那双慢慢(💻)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(♓)得不孤独下去。
看这样一部通常(🐼)让人想起强悍、勇猛甚至(✂)真的去持枪抢劫的(🔔)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(💔)有着并且无法摆脱他们身上那(😦)些(📊)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🗞)些男(😥)人心中的弱体现得这样细致(🐑)入微，他很了解(🔨)优秀到顶点的男人们是怎样(🏕)的。当初巩俐阿姨(🤗)出演《迈(📷)阿密风云》，就应该了解这部电(🛢)影肯定不有什么好效果，因为迈(🦇)克尔·曼不(💈)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🤓)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(📵)们最后(🐥)的下场一样沮丧到极点。
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