剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大(🎦)浪潮下，主要典型的(👠)经济形式代表人物有宋运(🌋)辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所(🎺)有制经济，杨巡代表的民营(🤰)经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题(🔏)，引(🤝)起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧(💔)情边忆起往昔，每一集的剧情，都能(🚜)实实在在的打动在那个年(🐊)代生(🍜)活过的观众(⏸)。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈(⏫)们是(🏸)在一个什(😋)么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期(🔨)的观众看《大(🚗)江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活(🥪)过这个时期的观(💿)众看《大江(🐊)大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广(⛅)泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不(🏤)从造型(🏋)、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例(⏺)如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工(💰)装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘(🛸)家基本都是(⏬)同款标配，遵循着五讲四美，没有特(🏋)别五彩缤纷的衣着色调。处在一(📞)个面(🐖)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建(🎂)立联系，那时西(🏛)方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭(🎥)配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问(🎻)题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那(🍦)年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现(🉑)了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的(🚥)，那时大多数的群众，能吃(❔)饱穿好(🥘)就认为是过上好日子(💠)了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住(🍢)，窗明(🎍)几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍(🏚)贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍(🚂)视也能说明这(♋)一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还(✏)有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角(🍹)色都(👉)想给他们贴上角色(👮)的标签(💚)了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他(⛳)，就觉(🎢)得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运(🚥)萍下线的(👘)那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一(📬)个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的(🤐)观众，大家伙产生了共情，一起跟(🏙)雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁(🍥)只是其中的一个例子，能如此呈现(🎀)真实感的剧情，是一群有演(🤬)技的演员互相切磋、互相擦出(❣)花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这(⛔)场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组(😙)，细节感人，造型、布景贴切的反应正(🎐)值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大(📻)江大(🙉)河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱(🍔)奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江(🖲)东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出(🏈)身不好，一直倍受歧视，但是(🎧)他把握住了1978年恢复(🍡)高考(🗓)的机会，抓住机遇，勤学(😄)苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人(🤼)生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运(🚩)辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁(🏛)饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的(🔫)“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事(🛫)物脚(🎧)下。
如果说(😃)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典(✏)型代表，在翻滚向前(🕺)的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展(🍐)的栋梁承担者层面，社会面明显(🅱)大幅(🏀)跨越，甚(🥛)至进入化工部、国(👱)际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明(💇)显显现为(❤)豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由(🥕)历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌(✨)既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥(♒)沙俱下中流量充沛。
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