剧情简介
电视剧(🐵)《家(💏)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(🚏)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(📛)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(💗)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(💍)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(😒)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🤨)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(👱)新遂一肩挑起(⏮)承(👟)继家业的重担(👂)，不料却招来(🍔)各房的嫉妒(🏐)，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🆎)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🕳)气吞声，委屈求全。这种息(🐃)事宁(🔩)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🔞)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🥡)父母的责任，彼此(👤)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(📺)来梅芬当年是去冲喜(💤)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🍥)不幸，使觉新自(🥧)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🛍)慧除了给予觉新安慰外，基(👛)于过去和(🐀)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🐌)觉新和梅表姐的例(💆)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(😝)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(📪)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(⭐)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(😦)，几番挣扎(💿)，最终还是没有开口。就在被送出去(🕸)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🐔)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🤷)波未平，一波又起。尚未(🚹)走出鸣凤自杀身(🆒)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🤦)兄弟的心情更加沉重了。尤其(📿)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🔆)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(♓)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(❓)慧把觉民找回来，婚事(🦔)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🐩)，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也(👑)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🤸)夺家(🖤)产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🗯)替老(🦗)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🍞)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🎣)瑞珏在难产中丧(💜)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🔸)离这一切，可他不能走，只(🌯)有他留下来，觉(👦)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🌎)带(🛫)着觉新的祝(🚴)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🎚)一定要(🔶)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🏸)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🎥)《牛氓》一样(💁)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🔠)一下电视剧就当是(📤)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🔻)剧感觉还是很不错的。由于是(🚫)根据原著改(🏓)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🚊)部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🔽)最(🚸)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🛤)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🦄)理解的(📅)，他的内心实在是(🌘)太苦了。黄磊所饰演的觉新(🐵)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(⛱)饱受煎熬。
这是一部还(🅰)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🎴)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(💉)慧—(🍮)—陆毅
新版(🏪)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🔉)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🏽)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🗝)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🔹)节。动人的情感是永远不会过(🕎)时的，因此(🐿)新(🤦)版《家(😚)》是一部符合(✅)现代(😙)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🦑)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🐿)《家》以觉新、瑞珏、(👢)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🥗)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🔇)是在理解原(🚷)著基(💢)础上的(🕕)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🦍)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🖍)表(🌲)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🚐)度的(♒)死刑(🍗)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🤢)，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🚡)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(👅)多的观众(🧘)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🔃)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🤒)，转向自己最为(🥣)熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🎩)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🛍)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🕦)了高公馆封建家长们的(🥔)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🐚)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(⛲)，维护封建礼教和(🧞)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(💿)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🔈)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🐿)这一形象时，其批(✌)判锋芒，并没(♊)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🔑)所代表的家庭制度，从这个意(📆)义上说，小说描写高老太(🏵)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(🚩)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(👏)各自的处境与选择不同，他们的(😪)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🤞)的受害者，他既清楚封建(🐟)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🈸)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(📟)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🔒)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🤽)型(🚼)。
《家》是把觉(🐙)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(♋)识(👟)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(⛔)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(📯)敢地追求新的光明的人生道(💎)路(🥣)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🧛)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🖌)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(⛽)发表的《灭亡》只是(❕)一个中篇）(🎎)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🔯)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(📎)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🎧)爱的年(🥇)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🉑)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🕦)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🎱)结局。那个时候我的(💔)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🆔)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(⛎)前所说的话：“让他们来做(🈴)一次牺牲品吧。”一(💷)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(😑)“积愤”才有机会吐露出(🚪)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🔴)我的(🍙)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🕷)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🐐)流三部曲《家》、《春(😑)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(💔)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(📍)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🤓)与(🛍)共的大家族(🙇)的束缚(在悠久的(🎋)年(😄)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🎿)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🎖)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🕥)没有完全过去，因此这部书的火焰(🥔)还没有熄灭，许多读者还可(🚔)以从《家》里拾取自(🍵)己的哀欢。
小(🏉)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🌗)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(⏱)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🎙)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🚼)人(🕛)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🏅)金(🔍)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🔕)的“目的(✌)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🍐)《家》的《后记》最后一行写(🖖)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🤚)一切的(🗾)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🧛)吟(🎨)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🎄)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🈴)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🍞)可以看见那一股由爱与恨，欢(🦊)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(👕)类似的话。读者或许误解他是一个(🚪)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🏕)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(😼)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🙄)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(😚)好处之美。
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