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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型:其它 恐怖 枪战 台湾 2001 

主演:李岷城 林妍柔 彭士腾 曹操 黄一晗 于小彬 李岩 李媛 海波 

导演:杰伊·罗奇 

剧情简介

从前有个人对我说,别(✋)要任何附属品,在你的生命中,不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(➰)西。

——《盗(⛅)火线》

警察与贼天生就是一对冤家,而他就是一个警察,他就是一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说:我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(🍙)的。

他们注定要在这个伤心的城市(🚔)里展(🌫)开追逐的游戏,天生注定他们就背负了不同的使命,这让他们只能各走各的(⭐),然后决一死(💭)战。

电影中,劫匪之一(🆗)基斯的妻子被警察拘禁变(🙏)成(🚁)诱饵,当基斯看见阁楼妻子(⤵),他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走,那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人,宁可忍耐野火把心烧焦,也不会让(⏲)火星溅到情人的发梢。

有一种男人,心里藏着一个重洋,流出来,却只有两(👒)颗泪珠!

陌路影视提供

看(🗓)了第三遍《盗火线》。这一遍看过,情绪(🍺)低(🚠)沉了许久。甚至一度,迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🦐)灯火通明的城市上空划过,就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩,但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🎪)部片子,太难了,即便是拿自己以前成绩(💨)辉(😖)煌的(🎭)电视剧《迈阿密风云(😉)》来改编成电影,也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到,他在不经意(🗜)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🎴)盗火线的时候,是在(🏎)几年前,那时看到的是技(👢)术(🌕)给人带来的爽快,当时没有见识过很多枪战动作(💝)场面的我看得(👶)很激动。迈克尔·曼(✅)属于技术精巧型的导演,动作戏极注重细节,所以需要(➡)找(🚇)军官来(📲)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里,两方人马的(🚩)站位、掩护(🎾)、救助、冲锋等等动作(📀)精确到无可挑剔。震(🌳)动感观的力度就从这些真实感中体现,没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🎚)净,除非必要,否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看,爽的地方依旧很爽,但意识到这电影的重点压根不在动作,两场抢劫的动作戏,加起来一共不会超(😴)过15分钟,而(👫)这是一部长达三个小时的电(🔁)影。电影的剧本一点都不像一部精(👾)彩的警匪片,有着一直不断甚至(♑)絮叨的对白,冗长且细(🧙)琐的枝杈情节:包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活,劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🌍)并不像(👯)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪,但两次抢劫,都不以成功告终,因为电影一开始那个不守规矩杀(🐯)掉警员的混蛋文格鲁,埋下(🍅)了最大的失败的伏笔。到了中间,文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人,都带来各种麻烦,这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼,诸如十一罗汉(🙉)或者特工杰森·伯恩或(😧)者纽约警察约翰·麦克兰,这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗,虽然(🔰)极(🔥)专业,但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命,迈克尔·曼一开始就安排好了,在这种命里挣扎,才能看得出这些男人的质地。

最重要的是,看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后,德尼罗中枪,然后说了一句:“我说过不会让你抓起来”,然后伸出手给艾尔·帕西诺,阿尔·帕西诺(🏮)握起来,无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉,然后泪水慢慢填满眼眶,这个时候,关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(⏳)尼罗入化(🦋)境的演(☕)技,他(♒)们把两条道上最优秀的两(🍙)个家(📁)伙都演得咄咄逼人,并且没有谁能够抢了另(🔸)一个人的戏(🔁)。

这回看,各种细节在眼前再次(👅)浮现,但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后,婚姻危机(🎩)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🗾)前。每个男人(🙉),不论是主要角色还是小到不起眼的配角,他们心中那一点点柔软的地方,奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🏭)森特一直双眼(🥕)无(🌏)神,但分析案情指挥手(🥇)下的时候,都表现出思维的极度清晰与迅速,他能够(🖱)短时间内观察完现场并(🏏)对手下们分派任务,他能很快看出敌人的动机,他说话大声,对线人,对罪犯从来都用一股狠劲(🦖)儿,甚至包括对对老婆请回家来的情人(🚵)也一(🍚)样大吼:“你(🍓)可以搞我老(🚽)婆因为她(🥅)请你来,你可以坐在她的沙发上,在她前夫(🎮)的荒谬(🏢)的后现代设计的房屋里,但是你不准看我的电视机!”最后(🚔)一句话声音猛地扬起来,眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安,畏(👁)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱,在于无(⛴)法(🕹)和亲人分享自己工作(🛬)的成功或失败,因为不管成功还(🐛)是失败,背后都是一桩桩命案,一具具尸体,一个个变态,他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻,电影(🛵)里出现的,已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班,然后“分享”一下(😰)一天的工(⬛)作,至少这表明他在这段该死的家庭(📪)生活中是“在场”的,文森特怒了:“我难道要在(🖇)下班的时候要对你说,哦,你猜今天怎(👛)么了,一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(⏺)烤了,就因为这婴儿太闹。来吧,我们来分享。”老婆听了(🗨)这话很无奈并且牙根发痒,只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🚄)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里,“让这些保持我办案的敏感”,让工(🎎)作包围自己。

他没有(🕗)办(📮)法把工作和感情处理妥当,因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员,他放弃的总是家庭,他对他那台(⏯)小电视机(❄)甚至更亲近一些,因为回到家,它不能对老婆诉苦,却只能打开这台电视。文森(🔒)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来,在医院搂着老婆,传呼机响了,他看了一眼,这回没(⛔)有立即(🕕)起身,只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂,叫他去工作,文森特起身,下楼梯赶去现场的速度,飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大,但他更讲究(😰)秩序,说话不带那么大情绪但掷地有声,他衣服从来都很整洁,他讲究原则、有仇必报,在影片最后,他看了看自己心爱的女人,看了看(🏪)追过来的文森特,只能放弃这段感情,怎么不逞英雄,开上车撞将出去?他是个有原则的贼,他需要脱身。他拐下高(😾)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走,就说明了(🀄)他是个(🗽)专业的,讲规则(🦐)的劫(👺)匪。因为他明白自己是个什么,在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🉐)告时他说过,“我做我最(🌈)擅长的,去抢劫,你做你最(🌴)擅(⚡)长的,来捉我这样的人。”他懂得进退,在行动中听到了远处车内的(🦆)一点声响,立即警惕(🦌)起来并且放弃了行动;他乐意照(🏸)顾朋友的一(📌)切,像个大家长,甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🍥)。当(🕷)然,他也需要(👌)在(🕘)必要的时候心狠手辣,文格鲁没有原则地杀了人,将导致不必要的追捕和麻烦,他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上,并且要在饭店外面干掉这个家伙,但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后,他(🔟)拿起电话打过去,撂下狠话:“电话那头听我说话的,已经是个死人。”

尼尔的弱,和文森特一样,也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🔒),在邂逅女(🔼)孩伊迪的时候,他说:“我一个人,但不孤单。”(I'm alone,not lonely.)但他住的地方,靠着(⛑)无尽的大海(🏰),空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具,这些场景(🕷)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去,很久没再联系,在朋友之间的家庭聚会上,发现(📺)只有自己还没成家,有些黯然神伤,他突然明白,其(🕳)实自己急切要一份感情寄托,于是起身,给(❎)伊迪打电话,并(💊)且开始计划远走。其实他心理明白,做一个专业的罪犯,最好很“干净”,不拖泥带(❔)水,不拖(💟)家带口,遇到事情可以随即飞走,可(📐)是有什么用呢,他是个男人而不是个铁人,一个(🖕)人的日子过久了,并不会逐(👶)渐麻木,而是会越来越强烈地期盼一份感情,可以让自(🍑)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方,至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(〽)的时候,文森特问:“这样来说,你永远也不想要普通的生活?”尼尔笑:“那他妈是什么?BarbeQ和球赛?”

尼尔对普通生活(🈯)不屑一顾,但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🌍)给伊(🉑)迪“开自己的设计公司”,做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🔷)矛盾(🌩),他的弱。

克里斯,这个尼尔最亲密的朋友,他对(🆖)于抢劫的各种技艺精湛,能用普通材料制作炸开运钞车(👁)的装(📃)甲的强力炸药,能与尼尔(🔞)配合在枪战中互相掩(🐱)护。他很大男人,对老婆莎琳大嚷大叫,脾气暴躁,喜欢赌钱,把抢劫得来的大把钞票投进了赌场,输(💮)得不剩几个子儿。他的下场好些,受(🏪)了伤但最终逃掉了,因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨,但仍然深爱他,她只在阳台上悄悄动了一下手掌,克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察,于是沉稳地离开。他的弱点也在于,他深爱着自己的老婆,他受伤后被尼尔安排好出逃,但(🌟)他只说:“没有莎琳我不走。”伤刚好一点,他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆,直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候,重逢的(🌜)笑容凝固在脸上,随即含泪离开。

在抢银行的过程中,被(🦓)临时找来代替的黑人司机布里丹,戏份极(😩)少,死的很快,但关于他的几个场景中,我们清晰地看(🏠)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作,餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🏧)嫌弃他,他(❗)觉得自己很没用,女友只说“我为你骄傲”,他几乎要(🉑)哭。但是他(🎋)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱,因为他还(🧐)是个身躯强壮的男人(🔱),在尼尔找(🚲)到他的时候,他决定放弃这份狗屎工作,入了伙。看到电视上他死的消息,他的女友呆(😅)若木鸡。

还有那个被毒打(🛵)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约,看到尼尔拿(🎹)着枪质问自己,首先问的是自己的老婆怎么样了,尼尔说她(🌝)死了(📞),他小声呜呻吟了一下,表(🗨)情极痛苦,然后告诉尼尔,来的人威胁杀他老婆,他才(🌔)说出秘密的,并非他自己遭毒打而泄密,女人也(📩)这是这个硬汉的(🧔)弱。

只有(🕠)这样看上去琐碎,冗长,而不是极度紧凑和紧张的剧本,才让男人们(🌖)在一部表面看上去极硬(🈂)派的电影里显示出如此丰富的质(👹)地。电影中,他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候,那时他们心里最(⤵)弱的地方被刺(🗃)痛的时候。

不过,让我最爱这部电影的原因(🛠),还是我第二次看到的那一点,两个同样“heat”、但道(🕋)路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🥘)无可能成为朋友的友(🤼)谊;最喜(⛪)欢的场景,还是阿尔·帕西诺和德·(🤕)尼罗在咖啡馆里谈论各(🏈)自的梦,一个梦见自己抓过的罪犯,一个梦(🍏)见自己溺在水里,然后讨论梦的含义;最喜欢的镜头,还是阿尔·帕西(🥦)诺杀死(🌲)德·尼罗之后,那双慢慢湿(🏅)润的眼睛(🎸)——他干掉敌人,失去知己,不得不(🧞)孤(⚪)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影,却想到这些,大概说明,我没有这些男人的强悍和智慧,但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(📀)影里,把这些男人心中的弱体现得这样细致入微,他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🎲)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》,就应该了解这部电影肯定不有什么好效果,因为迈克尔(🏄)·曼不大会拍女人,却给了女人这么重的戏份。

另外,听着《盗火线》的原声音乐敲文章,不小心发现,迈(🥖)克尔·曼安排的那些(🚘)摇滚乐和管弦配乐,情绪和影片中男人们最后的下场一样(🚉)沮丧到极点。

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