剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(🤺)》
警(🔌)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(👈)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开(🤭)追逐的游戏，天(🐠)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之(🤟)一基斯的妻子被(🧜)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(✔)爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🌫)快走，那一刻基(⏳)斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🚝)焦，也不会让火星溅到(🔀)情人(🏒)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🦈)洋，流(😛)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🐪)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🚘)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🆘)有这样的城市流光(⬇)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🛅)间他给《盗火(💤)线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🤣)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🍁)多(💲)枪战(🏡)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(👂)极注重细节(🌕)，所以需要找军(🏄)官来给演(🎰)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🥟)来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(⛳)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🤢)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景(💤)。这部电(😆)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🔎)某一方设计成全能。虽然是(💉)极专业的劫(🏗)匪，但两次抢劫，都不以(🥚)成功告终，因为电影一开始那(📶)个不守规矩杀掉警(🌝)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(⛹)。到了中间，文格鲁(💛)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🏋)恩或者纽约警察约翰·麦(🕳)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(👸)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到(♓)了两个男人间作为对手但互相尊重的(🧓)友谊。影片最后，德尼(🛷)罗中枪，然后说了一句：(🥥)“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🥨)出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🎰)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(📙)眼(🏉)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🧝)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回(😉)看，各种细节在眼(🧦)前再次浮现，但这帮男人们刚(🏻)强勇猛的一(😴)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(📇)的配角，他们心中那一点点柔软(🕔)的地方，奇怪地凸显出(🧘)来。
阿尔·帕西诺(📷)警探文(🖤)森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🛡)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🐴)，他能很快看出(😲)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🐟)房屋里，但是(⏺)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🖋)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文(😩)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(👻)作的成功或失败，因为不管(😐)成功(😨)还是失败，背(🍿)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🤖)终于(👮)因此无法维系婚(🤜)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(♒)婆希(🌈)望他能像一个正常的公务员一样(♟)上下班，然后“分享”一(🎂)下一天的(🤽)工作(💯)，至(🕵)少这表明他在这段(⬜)该死的家(📽)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🐞)话很无奈并且牙根发(⏳)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法(🧔)把工作和感情处理妥当，因为他是(🐾)一个在黑(🙃)暗中游刃的优(🍎)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🏙)那台小电视机甚至更亲(😞)近一些，因为回(💻)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(😣)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🖖)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🕵)不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🌛)服从来都很整洁，他讲(🍃)究原则、有仇(🎺)必报，在影(🎿)片最后，他看了看自己心爱(🚰)的女人(⛎)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(😾)去？他是个有原则的贼，他需要脱(☔)身(💍)。他拐下高速公(👳)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🧓)让他不要抢劫的劝告时他说过(👩)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🐋)捉我这样的人(⛱)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🌉)然，他也需要在必要(😋)的时候心狠手辣，文(🍪)格鲁没有原则(🐤)地杀了人(🛒)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(💮)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🌾)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🕗)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🎑)伊迪的时(📁)候，他说(🌄)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🤫)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🔻)有(🚧)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🛃)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🔴)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🔔)成家，有些黯然神伤，他突(❔)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🐦)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(⚓)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(📸)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🌩)——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🧐)尼尔比文森特更悲凉(🚄)的地方，至少文森特还结过(🧥)三次婚。在咖啡馆对话的时(🔆)候，文森特问：“这样来说，你永远也不(😂)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(😳)地要带着伊迪一起逃(🚣)走(😍)并给伊迪“开自己(🏟)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(⏺)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🕘)战中互相掩护。他(👛)很大男人，对(✔)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(⚾)抢劫(😙)得来的大(💃)把钞票投进了(🚳)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🎧)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🆗)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🤗)顾(❔)危险去(🕎)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(😄)的很快，但关于他的几个场景中，我(👒)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(💀)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(♊)，他觉得自己很没用，女友只(📣)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(📕)为他还是个身躯强壮的(🚉)男人，在尼尔找到(♌)他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🏟)作，入了伙。看到电视上他死的消(🚅)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄(🛣)露逃跑路线的伙伴(🍆)特(⬇)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🚝)才说出秘密的，并非他自(⏱)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗(🛰)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(❓)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🌦)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(🍫)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(😎)能成为(😝)朋友的友谊；最喜欢(🤼)的场景(🐸)，还是(🤺)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🖨)自的梦，一个(💩)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(🕳)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🛑)无法摆脱(💿)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🗞)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🖇)得(👞)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(💴)们是怎样的。当初巩(🤼)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🏍)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🚞)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(😛)现，迈克尔·曼安排的那(🚛)些摇滚乐(👫)和管弦配乐，情绪和影片中男(🤲)人们最后的下场一样沮丧到极点。
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