剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🎩)命中，不应该有任何你不(😮)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🈚)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🕗)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(⬅)为你们送葬。他说：我一定(🐎)等到(🐋)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🌵)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🎬)警察拘禁变成(🏩)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(✂)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🌪)，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(📐)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🌎)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🔁)里一阵难过。虽然(💧)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🖱)城市流光溢彩，但(🎧)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🎺)电视剧《迈阿密风云(🎮)》来(🍒)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(⬆)有意识到，他(🦗)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🎗)情感(🧥)。
第一遍看(🛂)盗火(🛃)线的时候，是在几年前，那(👕)时看到的是技术给人带来的爽(💒)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🌃)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🥖)人马的站位、掩护、(🍊)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(😔)动感观的力度就从这些真实(🐄)感中体现，没有花招。迈克尔·(😬)曼的暴力很干净，除非必要(🧡)，否则很少见到用(🏛)血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🎙)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(😼)精彩的警匪片，有着一(✍)直不断(🐵)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(⤵)朋友之间和警察同事之间的(⛴)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🗻)劫匪或者警察(🗡)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🌵)，因为电影一开始那(🚠)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🛰)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(⏰)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🎫)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🏤)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🚋)句话并接受德尼罗的(😁)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🗺)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(👄)再次浮现，但这帮男人(🐞)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🌶)也不那么清晰。这些男人的内心(🃏)突(🙊)然全部跃到了眼前。每个男人(🏵)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🕒)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(♈)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🎂)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🕞)人也一(🤫)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(💹)的房屋里，但是你不(🙎)准看我的电视(😊)机！”最后一句(📧)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🎞)不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🕔)或(📛)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🚶)具具尸(🔛)体，一个个变态，他不能跟亲人说(🎃)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(👨)班，然后(🧘)“分享(🥛)”一下(👚)一天的工作，至(🎼)少这表(🎡)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🙊)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🌆)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🐆)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🤼)跟你的那些尸体生活在一起(🐞)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(🐠)工作和感(🙁)情处理妥当，因为他(🤒)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🏆)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🏙)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(💵)森特把因为家庭生活从来不和谐而(😓)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🎠)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🙇)。
德尼罗饰演的(⤵)尼尔(👙)和(💏)文森特一样强大，但(🎳)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🎹)了看自己心爱的女人，看了看(🥃)追过来的(🛡)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🐂)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🉐)需要脱身。他拐(🔦)下高速公路决定找文格鲁报(🧛)仇而(🐺)不是带着心爱(🍋)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🎺)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🖊)的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🏦)远处(🎹)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(👂)友的一切，像个大家长，甚(🎋)至帮助摆兄弟的(🌥)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🎽)心狠手辣，文格鲁没有原则(😜)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(👉)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🤥)还是把几颗子弹送进了这个家(🔛)伙的肚子里(🕴)。在投资公(💢)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🎾)那头听我说话的，已经是个死人(🎬)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🚗)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🚠)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🔡)荡的房间里除了沙发没有任何家(🌥)具，这些场景的(📧)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🍄)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(😼)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🌁)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🚇)罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🚛)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🏬)什么用呢，他是个男人(🤠)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🛋)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🈶)当然也需要(😶)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🗯)次婚。在咖啡馆对话的时(🥩)候，文森特问：“这样来说(🏋)，你永远也不想要普通的生活(🥊)？”尼尔(🎵)笑：(🏯)“那他妈是什么？BarbeQ和(🚪)球赛？”
尼尔对普通生活不屑(🌽)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🃏)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🏓)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🥃)战中互(💣)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(👙)钱，把抢劫得来的(🍶)大把钞票投进(💃)了赌(😖)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(👻)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🆔)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🗾)察，于是沉稳(👞)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🛐)候，重(🚩)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🐋)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🏓)没(🔄)用(⏹)，女友(🚷)只说“我为你骄傲(🏩)”，他几乎(🔣)要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🐰)再的贬低、奚落和精神上的(🐕)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🌱)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(⏪)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🏛)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样(🎨)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(💅)表面看上去(🈷)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🚐)，他们几乎都有流过或(🐅)者要流眼泪的时(🏋)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(♐)同样“heat”、但(🎬)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🥏)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(👫)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🎭)着并且无法摆脱他们身(🏫)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(♑)尔·曼在这部电(💫)影里，把这些男人心中的弱体(🌏)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(😫)该(📠)了解这部(💏)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🎸)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(🍠)着《盗火线(🔏)》的原声音乐敲文(📆)章，不小心发(🔓)现，迈克尔·曼(🎐)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🔙)点。
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