剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(👥)暗斗。身为长(🧖)房长孙的觉新，在老太爷的作主(🕚)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(💌)的瑞珏。在此同时，梅(🥇)芬(🧕)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🚓)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(⬆)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🍾)大(🎫)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🤶)两年，有了儿子海臣(🚫)的觉新，和(🔹)妻(🏨)子瑞珏从毫无感情(🐬)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🕧)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(🦇)是去冲喜的，不久丈夫就因病(🌪)过世。钱姨妈见(⏹)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🛋)离开，如今却灰头土脸地(😵)回来，好面子的钱姨(✒)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(📰)，使觉新自责甚深，禁不住(👷)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🎫)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🌉)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(😤)民和觉(🎭)慧(🚁)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(✅)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🚸)长大，渐生情愫，背(🔙)地里偷偷来往。然身份和阶(✨)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🏴)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🤱)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🕝)碎了。冯老爷(⛅)看上(📳)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🚐)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🎣)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(♋)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(😱)的阴影，梅芬的病逝，又接踵(📛)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🔜)梅芬的只有下辈子还了(🚛)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(😥)出走。这(🛀)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🍥)助觉慧，觉慧坚持不肯(🌎)说出觉民的去处，还把(⭐)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🚁)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(⏰)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🥇)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🕌)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(✅)了，所代表的专制威权也分崩离(🐘)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(⏮)所不用其极，丑态百出。更(😿)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🕜)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(📱)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🤓)离这一切(🧓)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🚝)顾之忧地继续学业。觉(📕)慧动容，担(🛸)心觉新(🕸)日(🛁)后的处(🛥)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🌼)经(👱)生活了十八年，让他又(🏞)爱又恨的“家”。遥望码头(🙌)上送行(🔟)的大哥，依(🍰)稀言犹在耳(🏭)：(⛓)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🕠)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🚣)电视剧，感觉很是愧疚(🔡)。我对于巴金和他的作品(✡)，了解的只是大概框(🍂)架，没有认真读过他的任(🛁)何一部(👤)作品，感觉似(🏝)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🎀)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(⛪)样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🛬)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(❎)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🔻)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(😌)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🈺)不时还流(🍳)下眼(😌)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🏋)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🐡)是沧桑，背(🐯)负着沉重的压力，心中有的只剩(🖋)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🤼)是一(👍)部还不错的(🐑)剧集，值得(😡)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(📯)
觉新——黄磊瑞珏——(🎰)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🔚)汪俊曾经执导过(🌚)《别了温哥华》《浮(🆙)华(🛌)背后》《四(🤳)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🛒)建、反军阀(🎄)等带(😎)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🚓)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(😤)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🎧)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🍮)怒和反抗只用了“要把房(📟)顶掀掉”这样一句话(🏕)，在剧中觉新则长跪不起、(💭)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🔠)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🕤)心人物觉慧要冲破(🕉)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(➕)写《家》是要向一个垂死(⛎)的制度(📻)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(📤)大特(😲)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🎤)一种折中的办法，以(🐎)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🥡)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🛬)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🏆)最为熟悉的经验——封建(🥔)家庭的(📚)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🏺)程(📁)的小说《家》。
《家》以深刻的现实(➗)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🚻)是这个封(📝)建家族(🎨)最高的统治者，以不许置疑的绝(🍮)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(♎)杀年轻一代的青春、爱情与生(🍸)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(📺)日薄西山，其(🎑)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🛴)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🤩)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(😮)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🤬)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🐫)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🚳)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🍝)新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🌄)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🌈)果却(🏺)于一切无补，徒然牺牲(🎳)了自己的爱情。他时时处于思想(🧜)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🖱)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(💽)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🦖)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🎶)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🎅)造它自己的道(🍘)路．”可以说，作家的希望和理(🖖)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(💧)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🏋)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(♋)历过的。作者言：我写《家》的时候(🗯)我仿佛在跟一些人一块(😯)儿(💀)受苦，跟一些人一块儿(🥝)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🌰)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🐣)到现在还是异常鲜明。在我(😋)还(🤑)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🔷)命横遭摧残，以(👅)至于得到悲(🌵)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🚜)，但同时它又充(👈)满(🏎)恶(👊)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(💕)所起的那种感情。我甚至说过(❗)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(❔)于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🗒)吐露出来(⛵)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🥎)：“我要向一个垂死的制度叫(😠)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🆒)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(💀)家族本位社会向(🥌)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(💤)是个人从休戚相(⛑)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(📭)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(😭)革(🎊)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(😪)，因此(🧠)这部书的火焰还(🏘)没有熄灭，许多读(🎑)者还可以(⚾)从《家》里拾取(👩)自己的哀欢。
小说一开头(📁)写风雪(🖥)中那“黑洞”似的公馆，结尾(🛅)写觉慧如鸟脱笼似(🍦)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🕷)，他写道：
“这水，这可(💔)祝福的水啊，它会把他从住(🤯)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(😂)不能立刻离开书中的(🌿)世界。
这部小说的(🕚)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(😕)突事件，表达了变革“激(🐺)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(➡)和(💓)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🍚)分(📇)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(♟)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(👀)的”，尽量接近真(🍱)实。因此成为一部人情(💬)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(😻)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🐑)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🏂)的，呻吟出来的(💁)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🕣)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🛋)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🧝)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(👑)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(📺)，恨得软(🗨)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🚒)》具有这(🚭)两种恰到好处之美。
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