剧情简介
电视剧《家》故事梗(⛅)概：
高家是(🛣)一个三代同堂的封建(🗣)大家(🦓)族，当(🈺)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🔙)三房为了(🔮)己身的利益，明争暗斗(👩)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🐂)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🔨)言”的(🖋)婚姻，用抓阄决(🗡)定，娶了素不(〽)相识的瑞珏。在此同(🐦)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🎮)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🎸)遂一(🖱)肩挑起承继家业的重(💏)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🤠)气吞声，委屈求全。这种息事宁(🕚)人的态度，看在个性冲动(😾)的三弟觉慧(📟)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(💟)，觉新有口(🐾)难言。
匆匆两年，有了儿子海(👣)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(💎)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🈴)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🐾)儿日子过不下去，遂和对方解除婚(💵)约，一家人又搬(😚)回成(♋)都。昔日风风(✖)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(📝)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(😇)往探视。觉新(✏)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🖐)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🔜)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🤲)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🕴)的女儿琴，彼此互有好感，低调(🐭)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🍂)，背地里偷偷来往。然身份和(🐁)阶级的差异(🔀)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🤱)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🎻)立了，要把鸣凤(😲)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(✅)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🔁)伤心欲绝，想求助于(🍄)觉(🆗)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(📀)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(⬛)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🎬)觉(🏡)新的劝说下留了(🤽)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(📔)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(👀)是觉新，痛苦(👴)自责不(🚈)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(💱)觉(🍏)民，老太爷一口答应。觉民自知反(🍶)抗无效，离(🤗)家出走。这一(🐴)来，激怒了老太爷，命(🔨)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🙍)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🚎)下一大笔债。东(⛩)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🐴)口，让觉慧把觉民找回(💫)来(🚿)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🍩)咽下(😹)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🆎)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(😥)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🚛)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🐯)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(⛏)的电视剧，感觉很是愧疚。我(⛵)对于巴金和他的(💣)作品，了解(🧥)的只是大概框架，没有认真读过他的任(🕓)何一(🌸)部作品，感觉似乎是对中国文化的(🚦)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🥧)要购买(🎽)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🚪)去(🚑)阅读(🙃)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(😙)吧。因为没有任何(🔜)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🕊)是根据原(✍)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(😿)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(📁)，我(✅)基本上是哽咽(🈹)着看，时不时还流下眼泪。尤(🌜)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(👵)个封建大家庭的长孙(🛐)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(👎)了。黄磊所(🏛)饰演的觉新看上(🔵)去满(🚴)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🆗)个没有(🐹)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🥑)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🌆)陆毅(👉)
新版《家》强调爱(🥅)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(📔)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(📟)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🤔)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🍬)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(📝)完全按照巴老原来的(🌐)反封建(🛀)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🎞)在家中大(👮)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🔲)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🆙)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🌌)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🍫)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🦁)制度发出控诉，宣布一(🔺)个不合理制度的死刑。新版《家》的最(💰)大特点是削弱了原(🍴)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(⛱)要(🍰)的位置。这不能不说是一(🕷)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🐾)作着力(👛)点，转(🍦)向自己最为熟悉的经(🏍)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🖨)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🐿)无耻。高老(🏋)爷即是其中最典型的代(📚)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(📓)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🔴)年轻一代的青春、爱情与(👏)生(〰)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(😁)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(💒)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(💚)芒，并没有简单地(🌉)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(⛵)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🔛)展示其性格的多(🧢)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(💼)风的爱情故事(🗞)构成的。由于各自的处(👮)境与选择不同，他(👻)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🎐)残害，又不能不担负起封建家(🌇)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🚼)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🍩)是《家(🥃)》的人(🐙)物形象中性格(💛)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🐱)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🙆)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🐞)边的黑暗，但是我并不(🕡)孤独，并不绝望，我无论正(👥)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🕺)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🌵)九三一年作为《激流三部曲(🧒)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🗃)》里面不一定就有作者自己，可是(🗓)书中(✨)那些人物却都是作者所爱过的和他所(📇)恨过(⛏)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🤨)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🌳)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🤘)坟墓。那些惨痛的回(🉑)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(👐)个孩子的(🖕)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(〰)轻生命横遭摧残(♊)，以(🚎)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🧞)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🎟)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(📂)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🚪)激流三部曲《家》、(👐)《春》、《秋》；尤其是《家(🎇)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(📡)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🌤)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🎒)，在新时代(🗜)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🛤)革(🥫)到今天(♌)已临(🎁)末期，但是还没有完全(👄)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🗒)取自己的(🐔)哀欢。
小说一开头写(🐵)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🥋)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🍌)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🐺)人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(📙)个变革时代(🤙)的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🖼)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(😶)是匀称、和谐(🔀)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🐞)的小说，十部之中有九部，在写作时(👩)都怀有一个文学以外的目(😌)标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🍣)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🔙)为一部人情(🐛)味最纯、生活味最浓的小说。
(三(👬))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(😖)的东西，而且这一直是鼓舞我(🛋)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🌀)重复了三次(👲)：(1)：“这(🐄)里面有爱，有(🉐)恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🏻)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🤣)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🍯)如雪融(🌴)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(👓)他的恨根源于爱。因此(🏂)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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