剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(👅)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🍶)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(✉)姻，用抓阄决定，娶(📮)了素不相识的瑞(🧚)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🐊)世，按祖上规(📫)矩，传长不传(🍏)幼，觉新遂(⤵)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🐁)维护高(🉑)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🕺)。
匆(🕊)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🧚)的夫妻到体认出(🍍)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(⏫)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(💬)久丈夫就因(👓)病过世。钱姨妈见女儿(🧘)日子过不下去，遂和对方解除婚约(⬇)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🤨)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🕧)深(📢)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🤴)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🛶)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🖍)梅表姐的例子(🔪)，却让他们有所(🔧)警惕。觉民和(🌶)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🎴)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🐪)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(⛏)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(😽)很(🎸)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🍍)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(😳)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🧕)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🏸)加沉(🐍)重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🆚)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🕑)太爷，命觉(🐇)新把(🎤)人找回(🌇)来，婚事如期举行(💸)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🤵)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(👼)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(💌)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(➿)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(💳)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🛋)把瑞(🛤)珏(🔮)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🍃)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🚀)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(😅)一定要努力，帮(🌘)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🍀)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🌻)是大概框架，没有认真读过(🔜)他的任何一部作品，感觉似乎(🐻)是对中国文化的一种不敬。在看了电(🐡)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🌼)阻了(👪)。如同21世纪的人已没那么太大必(🎷)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(📒)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🕛)没有(🍣)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(😔)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🛋)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🌷)员总体表演还不错，这部剧(🚫)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🈵)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(😎)，作为这样一个封建大家庭的长(📛)孙，他(🐎)的懦弱服从(🧡)都是可以被理解的，他的内心(🚍)实在是太苦了。黄磊所饰演的(🗂)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(💛)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🎯)，内心充(😇)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(🔨)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(🈳)磊瑞珏—(🔆)—黄奕
梅芬——(💡)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(⏫)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🕗)把原著中反封建、反(🐌)军阀等带有时代(🐑)感(🎦)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(⏹)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🀄)剧中觉新则长跪不(🐩)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(⚾)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🎪)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(⛴)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🐤)作。
巴金生前曾表(📣)示，他写《家》是要向一个垂死的(🍽)制度发出(👽)控诉，宣布一个不合理制(🍞)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🐼)中反封建的内容，把爱情戏(🌄)推到最重(🥦)要的位置。这不(🤝)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(😊)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🥜)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(⬜)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🎍)馆封(😁)建家长们的群丑(🎶)图。他(🏙)们表面(🐢)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(🚍)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🌻)度的维(🤧)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🤑)指向这个人物的恶(🎈)德恶行，而(🔶)是深入鞭挞这(🏻)个人物所代表的家庭制(🏏)度，从这个意(👍)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🛀)的。由(📝)于各自的处境(🥦)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🚪)包括(🌲)他本人在内的青年一代的残害，又不能不(⏬)担负(⛴)起封(🤾)建家庭的长子责任，逆来顺受(🌇)，委屈求全，实行“作揖主(🥩)王义”，结果却于(😻)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(😭)时时处于思想(🔯)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🗻)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🖨)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(😝)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🕕)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🍸)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🚚)管“周(🤹)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(😧)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(👕)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🕺)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🧜)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🚝)曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🛌)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🔗)是作者所爱过的和他(♟)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🏃)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🗝)些人一块儿在魔爪下(🎁)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🕕)哭。我知道我是在挖(🈚)开我的回(🤑)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🥐)逼着(⛓)目睹一些可爱的年轻生(😘)命横遭摧残，以至于得到(🐲)悲惨的结局。那个时候我的(🔦)心因为爱怜而痛苦，但同时它(🌍)又充满恶毒的诅咒。我有过(✂)觉慧在梅的灵前所起的那种(⛰)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🛋)：(🎒)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(😈)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🈹)”才有机会吐露出来。所以(🚼)我在一九三七年写的一篇“代(Ⓜ)序”里大胆地说：“我要(🐒)向一个垂死的制度叫出(🚅)我的‘我控’。”
巴金自(🕠)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(😕)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🐲)先是个人(🌁)的觉醒，之后是个人(🎮)从休戚相关、福祸与(🤱)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🖐)予这一从旧(🍻)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🏓)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🐕)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🛰)》里拾取自己的哀欢。
小(😎)说一开头写风雪(🧦)中那“黑洞”似的公馆，结尾(🍢)写觉慧如鸟脱(💡)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🤹)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(💶)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🖐)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(👼)激流年代的一首(🗝)长歌。换个方式说，《家》的角(👫)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(✖)整，遂使部分文字(👑)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(💴)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🍕)实。因此成为一部人情味最(🐞)纯、生活味最浓(🖋)的小说。
(三)巴金一九(🛅)五一(👸)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🐊)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🏝)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🍯)四月(✖)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(😲)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(📇)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(💗)次的重复类似的话(💎)。读者(🕖)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🐕)烧，恨得如(🐔)雪融的人(🔊)。换言之，他爱(🚱)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🌁))。这里使人记起“哀而(🍫)不伤、怨而有怒”那两(💁)句话，《家》具(🐲)有这两种恰到好处之美。
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